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第一章 先秦琴歌 1

第一节 琴歌的源头 1

第二节 商、周琴歌 9

第三节 先秦弦歌记录 22

第二章 两汉琴歌 35

第一节 琴德及其影响 35

第二节 琴人与琴歌 41

第三节 汉乐府与琴歌 50

第四节 《乐府诗集》中的两汉琴歌 53

第五节 两汉琴歌的艺术成就 56

第三章 魏晋南北朝琴歌 58

第一节 琴学理论与琴学典籍 58

第二节 琴歌题材的继承与开拓 61

第三节 文人主动投入到琴歌创作之中 63

第四节 刘妙容的《宛转歌》 70

第四章 隋唐琴歌 73

第一节 琴相对独立的地位及其发展 73

第二节 斫琴业的发展以及琴的特殊地位 77

第三节 《乐府诗集》中的隋唐琴歌 80

第四节 琴歌的演唱情况 82

第五节 李白的琴歌 90

第六节 韩愈的琴歌 93

第七节 琴歌《蔡氏五弄》的创作 96

第五章 两宋琴歌 99

第一节 天子与琴与宫廷雅乐 99

第二节 文人的“琴趣” 102

第三节 《琴史》及所论琴歌 111

第四节 对琴歌认识的误解 113

第五节 《乐府诗集》对琴歌的整理 115

第六节 《白石道人歌曲》中的琴歌《古怨》 124

第六章 金、元琴歌 129

第一节 琴与琴歌的尴尬处境 129

第二节 杨维桢的琴歌创作 131

第三节 元杂剧与散曲中对琴歌的记述 136

第七章 明代琴歌 139

第一节 明代雅乐的拨乱反正 139

第二节 大量的琴谱与琴歌出现 141

第三节 从《白雪歌》看琴歌曲辞的解题 143

第四节 严澂为代表的虞山派对琴歌的诟病 146

第五节 明代几部重要的琴歌集 149

第六节 从今存明代琴谱看琴歌的创作 206

第七节 张岱兄弟的琴歌 216

第八节 明代琴歌演唱的蛛丝马迹 221

第九节 明代未见曲谱记载的文人琴歌 223

第八章 清代琴歌 231

第一节 清代琴谱及所存琴歌概况 231

第二节 明清两代琴人对旧有琴谱的修订 234

第三节 清人对琴歌与琴曲优劣的认识 236

第四节 清代几部重要的琴歌集 240

第五节 边连宝的古琴情结与琴歌 251

后记 256

参考文献 258