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第一章 绪论 1

一、引言 1

二、音乐的主要表现要素 1

1.旋律 1

2.和声 8

3.节奏、节拍、速度 18

三、音乐作品的主题以及主题的发展 22

四、主题发展中各部分之间的关系 23

1.相似性 23

2.相异性 24

五、音乐作品中各部分之间的界限 25

六、作品的主要部分和从属部分 28

七、主题发展各阶段及其结构功能 29

1.原始陈述（起） 30

2.巩固所陈述的内容（承） 30

3.发展部分（转） 35

4.再现部分 39

八、音乐材料的陈述类型 40

1.收扰型 40

2.展开型 41

3.衍展型 42

4.对比型 42

九、乐句 43

第二章 乐段与一部曲式 47

一、乐段及其各种类型 47

二、乐段的主要类型 48

1.重复结构的单乐段 48

2.不重复结构的单乐段 61

3.复乐段 64

4.一个乐句的乐段（不分句乐段）及多句的乐段 65

三、乐段及其各部分的重复 75

四、曲式，特别是比乐段更小的因素 76

1.动机 76

2.音型 77

3.乐句和乐节 77

经典文献 77

第三章 单二部曲式 79

一、单二部曲式及其各种类型 79

二、单二部曲式有两种主要类型 79

1.带再现的单二部曲式（即主题在第二部分末尾再现） 79

2.不带再现的（并列）单二部曲式 80

三、带再现的单二部曲式与乐段的区别 80

1.主题材料第二次出现的部位 80

2.主题材料第二次出现的结构 80

四、不带再现的（并列）单二部曲式 86

五、带再现的单二部曲式与带再现的单三部曲式的区别 88

六、单二部曲式中各部分的重复 89

经典文献 89

第四章 单三部曲式 90

一、单三部曲式及其各种类型 90

二、单三部曲式的主题 90

三、带再现的单三部曲式，中间部分 93

四、单三部曲式的再现部 104

五、单三部曲式中各部分的重复 111

经典文献 111

第五章 复三部曲式 112

一、复三部曲式及各种类型 112

1.结构的规模 112

2.主题的对比性质 112

二、复三部曲式的中部 115

1.三声中部 115

2.插部 117

三、复三部曲式的再现部 118

四、尾声与序奏 122

1.尾声 122

2.序奏 122

五、复三部曲式的复杂化 123

1.首、尾两部分的复杂化 123

2.中间部分的复杂化 124

3.介乎于单三部与复三部之间的曲式 124

经典文献 126

第六章 变奏曲式 127

一、固定基础变奏 127

1.固定低音——帕萨卡里亚 127

2.固定和声变奏——恰空 137

3.固定旋律变奏 137

二、装饰变奏 140

三、发展原则的变奏 144

四、变奏曲式的应用范围 152

经典文献 152

第七章 回旋曲式 154

一、回旋曲式及其各种类型 154

二、带展开式插部的回旋曲式 154

三、带对比性插部的回旋曲式 155

四、奏鸣一回旋曲式 175

经典文献 176

第八章 奏鸣曲式 178

一、主题的对比性质 178

二、奏鸣曲式的呈示部 188

三、奏鸣曲式的主部 188

1.收拢性主部 188

2.开放性主部 195

四、主部中的主题发展 197

五、连接部 197

六、副部 198

1.作为副部的乐段 198

2.作为副部的单二部曲式、单三部曲式 198

七、结束部 209

八、展开部 210

九、再现部 212

十、奏鸣曲式的结尾 213

十一、奏鸣曲式的序奏 213

十二、奏鸣曲式的应用范围 214

经典文献 214

第九章 套曲曲式 215

一、两个乐章的套曲：前奏曲和赋格曲 215

二、组曲型多乐章套曲 217

三、协奏曲式三乐章的套曲 229

四、奏鸣一交响曲式三乐章的套曲 229

五、奏鸣一交响曲式四乐章的套曲 229

六、古老的组曲中的四乐章套曲 246

七、合成一个乐章的套曲一交响诗 246

八、单乐章奏鸣曲实例分析 247

1.李斯特：《b小调钢琴奏鸣曲》 247

2.杨青：《苍——为笛子与交响乐队而作》 264

经典文献 268

后记&林育 269