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一、诗画融合的依据 1

（一）诗画融合的过程 2

（二）“联姻”的基础：相似相容 7

（三）“联姻”的基础：相异相吸 9

（四）需要合适的“外表” 12

（五）“土壤”、“气候”的决定作用 16

（六）余论：题画诗拥有未来 19

二、题画诗的功用 24

（一）扩大容量 24

（二）深化主题 27

（三）限定意蕴 31

（四）增益情趣 35

（五）阐论技法 40

（六）渲染情绪 44

（七）揄扬技艺 48

（八）记述创作的情态与逸事 51

（九）咏唱画境 54

（十）结语：目的不在于评功摆好 57

三、题画诗对画材的适应 59

（一）题人物画 59

（二）题山水画 68

（三）题花鸟画 76

（四）续议：客不欺主 84

四、题画诗的常用技法 88

（一）以画为真 88

（二）就实生虚 91

（三）弦外之音 94

（四）寄托象征 96

（五）不即不离 100

（六）赘言：题画诗并不“褊狭” 104

（七）赘言：从“有法”走向“无法” 108

五、题画名家选评 110

（一）杜甫：追魂摄魄 笔拟造化 110

（二）苏轼：纵横决荡 触处生春 118

（三）郑燮：托迹兰竹 寄慨民生 124

（四）齐白石：情理俱真 雅俗交胜 131

（五）申说：月沉之后是朝暾 142

六、旧体诗写作要识 145

（一）如何立意 145

（二）怎样取象 152

（三）需知谋篇 158

（四）重在锤炼 172

（五）应遵格律 184

（六）篇末寄语：愿你插上诗的翅膀 192

七、题画诗的存在方式 197

（一）题诗对于绘画的形式作用 197

（二）题诗与画面的关系 201

（三）题画诗的存在方式 206

（四）煞尾：留一句忠告 224

附录：律诗与绝句的声调谱式 229

跋语： 248