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导论 1

一、解题 1

二、格式塔心理学研究现状及存在的问题 5

三、问题的缘起与主旨 13

第一章 影像形成的生理基础与知觉基础 17

第一节 影像形成的生理基础 17

一、眼睛与照相机、摄影机 17

二、视觉的生理现象 20

第二节 影像形成的知觉基础 24

一、视觉信息的处理模式 24

二、知觉的恒定性 27

三、空间辨识 31

四、错觉 36

第三节 人眼与照相机、摄影机的观看特征比较 39

一、视野范围 39

二、敏锐度 41

第二章 影像的完形组织律 43

第一节 “图”与“地”理论在影像创作中的运用 44

一、“图”与“地”的关系与通则 44

二、影像中的“图”与“地” 47

第二节 完形法则封闭性在影像创作中的运用 53

一、封闭性法则 53

二、封闭性法则在影像创作中的运用 55

第三节 完形法则连续性在影像创作中的运用 62

一、连续性法则 62

二、连续性在影像创作中的运用 63

第四节 完形法则相似性在影像创作中的运用 71

一、相似性法则 71

二、相似性法则在影像创作中的运用 72

第五节 完形法则接近性在影像创作中的运用 76

一、接近性法则 76

二、接近性法则在影像创作中的运用 77

第六节 完形法则共同命运、视觉伪装、异质同形在影像创作中的运用 80

一、共同命运法则在影像创作中的运用 80

二、视觉伪装法则在影像创作中的运用 83

三、异质同形法则在影像创作中的运用 84

第三章 视觉的分区处理与电影、电视剧影像的构成分解 89

第一节 方向 90

一、关于方向的认知特质——场依赖与场独立 90

二、方向的产生因素 92

三、不同方向的视觉效果 93

第二节 景别 100

一、景别的视觉机制与心理机制 100

二、不同景别的视觉效果 102

第三节 角度 103

一、视点镜头 103

二、拍摄角度 107

第四节 运动造型 112

一、运动镜头 113

二、剪辑 117

第五节 光线 123

一、光线的视觉原理 123

二、光线的造型语法 124

三、光线与影像的气质 126

第六节 色彩 132

一、色彩的视觉特性 132

二、色彩的心理特性 137

第四章 影像的力场 143

第一节 影像力场的性质 143

一、影像力场的创造 144

二、影像生成动力的原因和性质 147

第二节 影像力场的具体运作 149

一、简化原理 150

二、平衡原理 152

三、逆简化原理 156

第三节 格式塔心理学“场”的理论与影像创作 161

一、格式塔心理学“场”的理论与观众的联想 161

二、格式塔心理学“场”的理论与影像所营造的气氛 164

三、影像力场与影像的知面与刺点 165

四、格式塔心理学“场”的理论与信息的适度隐匿 168

第四节 银屏的力场 169

一、形状——横长方形 169

二、方向——正面垂直 171

三、张力场 171

四、边线 172

五、内部 174

第五章 影像的居室观看研究 177

第一节 观看空间及观看方式 177

第二节 观看特征 180

第三节 知觉现象 181

一、知觉准备 181

二、知觉防御 182

三、感觉剥夺 183

结论 185

参考文献 187