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绪论 1

第一章“诗气说”与中国新诗节奏理论 4

第一节“诗气说”及其诗学精神 7

第二节 新诗坛对诗气传统的阐释 11

第三节 对自然节奏的不同理解 18

第四节“诗气说”与新诗节奏建构 26

第二章“声解”传统与新诗“声音解释学” 32

第一节“声解”传统：可资利用的诗学资源 32

第二节“声解”传统在现代诗坛的“断裂” 36

第三节 新诗“声解”重建的可能性 40

第四节 传统资源与新诗“声音解释学” 44

第三章“自然”之辨与新诗现代化的两种路径 54

第一节“自然”范畴与“诗界革命” 54

第二节“绝对自由主义”与“制裁主义” 57

第三节“自然的音节”与“人工的音节” 60

第四节 推翻“枷锁”与“从心所欲不逾矩” 63

第四章“兴”诗传统与新诗象喻理论 68

第一节“取象”与“契合” 69

第二节“隐”与“神秘” 73

第三节“漫然成篇”与“注重人工” 78

第五章 近世心学传统与鲁迅早期诗学 83

第一节“摩罗诗力”的中国渊源 83

第二节 宋明心学与“摩罗诗力” 86

第三节“心力”：鲁迅与龚自珍、谭嗣同诗学精神的遭遇 90

第四节“自性”：章太炎思想与鲁迅诗学的建构 94

第五节“摩罗”诗性：渎圣害俗的传统诗学谱系 100

第六节 自由与自然：“摩罗”诗性的中西汇通 106

第七节 摩罗诗力：古典诗学更新的涅槃之路 110

第六章 传统诗学表现理论与郭沫若早期新诗理论 113

第一节 情感本位与真情决定真诗 115

第二节“直接表现”与“兴” 120

第三节“绝端的自由”及诗歌的超功利性 124

第七章 传统诗体资源与留美时期胡适的诗体探索 129

第一节《留学日记》中的文学革命“思想草稿” 129

第二节“诗的文字”与“文的文字” 132

第三节 诗歌与戏剧、唱本等文体融合 137

第四节 诸种白话诗体的“实地试验” 140

第五节 从破体到创体：诗体革命的发生 145

第八章 格调诗学传统与朱光潜新诗“声律诗学” 147

第一节“兼比兴协音律”与“诗有固定的音律” 149

第二节“声律讽咏”与“具有音律的纯文学” 156

第三节“论诗专取声”与“同调、同感、同情” 162

第四节 传统诗学的内在转化 169

第九章 传统诗学要素与废名的新诗理论 173

第一节“尊情”传统与“最见性情” 173

第二节“直寻”与“直接的抒写” 182

第三节“自然”与“横竖乱写” 189

第十章“诗辨”传统与学衡派“新诗”概念的形成 197

第一节“诗辨”传统与“诗界革命” 197

第二节“诗之文字”与“文之文字” 199

第三节“韵为诗不可缺之要素” 202

第四节 中外之辨与新旧之辨 206

第五节“诗界革命”的“常”与“变” 210

第十一章“宋诗”传统与梁宗岱、袁可嘉新诗“知性革命” 213

第一节 唐宋之争与新诗的知性转向 213

第二节“托物连类”与“概念化成影像” 217

第三节 大容量内容的摄入和文体边界的扩展 222

第四节“宋贤之精神”与“感觉曲线” 226

结语：在“断裂”中开辟“中体西用”的中国新诗学 232

主要参考文献 234

后记 239