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导读 1

第一章 元影像理论与中国语境 11

一、引言 11

二、元影像理论概说 16

三、理论研究的中国语境 25

四、几个问题的讨论 34

五、小结 50

附录在第11届全国摄影理论研讨会上的主题发言 53

第二章 从超隐喻理论到本体研究 67

一、引言 67

二、超隐喻理论概说 68

三、超隐喻理论在摄影批评中的实践 75

四、小结 92

附录 案例分析：对《天上人间》的解读 94

关于《天上人间》之解读的几点说明 96

超隐喻之思——一种修辞观的阐释 100

第三章 语言与元语言 115

一、引言 115

二、本体与语言及其互动 116

三、编码与反编码——再编码 120

四、艺术语言的来源 122

五、小结 125

附录 能指是第一性的：关于影像语言 130

第四章 摄影语言及编码方式 171

一、引言 171

二、摄影语言的分层与类别 173

三、摄影语言的元语言分析 177

四、小结 186

附录 不可说的言说 188

第五章 心灵能指理论 245

一、引言 245

二、人生即“言语” 249

三、心灵与心灵自我 255

四、心灵能指与“话语短路” 259

五、心灵的迷失 269

六、表达之不可表达——说与不可说 275

七、小结 278

附录不一样的写作 281

第六章 回归东方智慧 299

一、引言 299

二、智慧对文化的超越 301

三、有关东西方文化研究的思考 304

四、当代语境中的东方向度 307

五、小结 310

附录《当代语境中的东方向度》学术主题阐释 312

第七章 再现与局限 325

一、引言 325

二、媒介的边界与摄影的本体 328

三、小结 342

附录业余的思想 344

第八章 元影像理论与影像实验 367

一、引言 367

二、第四届济南国际摄影艺术双年展 368

“影子的影子——关于影像语言的越界对话”选录 373

后画意时代的中国摄影 375

“盲人摸象”、“视而不见”与“皇帝的新衣” 高恒文 377

关于“图像符号学”张智庭 379

“元影像理论”的符号学透视张 张斌峰 380

儒学与摄影金纲 382

三、隐没地——上圈组文学与影像越界实验 388

上圈的意义 389

四、《乾坤湾》影像实验 395

乾坤湾的意义 396

五、“华山新风景”影像实验 399

华山新风景实验的意义 400

六、《后影像》手机摄影实验 405

后影像·新口语 406

附录元影像理论与摄影教育 411

后记 477