楚默全集 篆刻创作风格论pdf电子书版本下载

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自序 1

上篇 篆刻创作论 3

导言 3

第一章 篆刻创作的前提 6

第一节 篆刻创作是艺术家的创造 6

第二节 篆刻创作与篆刻临摹、习作的关系 13

第三节 篆刻创作与篆刻技法的关系 20

第二章 篆刻创作的一般模式 25

第一节 “印中求印”创作模式 26

第二节 “印外求印”创作模式 36

第三章 篆刻创作的过程 47

第一节 素材准备 47

第二节 心理准备：虚静 53

第三节 篆刻创作动机的触发 57

第四节 篆刻意象的审美特点及构成 61

第五节 篆刻意象生成的层面 64

第六节 内觉与灵感 68

第七节 篆刻构思中的形式思维 72

第四章 篆刻的传达 79

第一节 传达：创作与制作 79

第二节 传达的情调与线条组合 85

第三节 传达中的侧重及意境创造 88

下篇 篆刻风格论 97

导论 97

第一章 篆刻风格释义 99

第一节 古典印论中的品格 99

第二节 “风格”无高下之分 102

第三节 西方风格论的演变及本书理解的“风格”内涵 104

第二章 篆刻风格与世情的嬗变 110

第一节 篆刻风格与政治制度的更迭 111

第二节 从动物肖形印看春秋两汉时期的宗教色彩 115

第三节 元花押印——篆刻史的“突发事件” 121

第三章 篆刻风格与民族、地域特色 125

第一节 从巴蜀符号印看边远地区的篆刻风格 126

第二节 战国时期的七国玺印的风格与地域特色 130

第三节 少数民族地区的印章风格 140

第四节 篆刻风格与地理环境 146

第四章 流派印风 152

第一节 篆刻流派的内涵与时间问题 152

第二节 流派的首领与群体 156

第三节 林皋与鹤田印派的衰微 162

第四节 流派的师承与创新 166

第五章 篆刻风格与个体 174

第一节 丁敬的文化心理结构与风格 175

第二节 蒋仁的文化心理结构与风格 179

第三节 黄易的文化心理结构与风格 183

第四节 奚冈的文化心理结构与风格 186

第五节 陈豫钟的文化心理结构与风格 188

第六节 陈鸿寿的文化心理结构与风格 191

第七节 赵之琛的文化心理结构与风格 194

第八节 钱松的文化心理结构与风格 199

第六章 风格与材料、媒介、技法 204

第一节 印章材质与媒介 204

第二节 篆刻风格与材料、技法 206

第三节 石材引发的风格多样 216

第四节 篆刻风格与工具、手 219

第七章 风格的辨认 225

第一节 风格辨认的误区 225

第二节 篆刻风格辨认的要素 228

第三节 风格辨认与“前理解” 236

第四节 赵之谦的印章有风格吗 240

第八章 篆刻风格24品示例 248

1．雄浑——吴昌硕 248

2．豪放——齐白石 251

3．疏野——高凤翰 254

4．老苍——来楚生 257

5．超逸——蒋仁 260

6．峭折——丁敬 263

7．简淡——奚冈 266

8．沉着——吴熙载 269

9．苍劲——赵石 272

10．奇诡——易孺 275

11．古拙——简经纶 278

12．自然——钱瘦铁 281

13．工致——王石经 284

14．洗炼——林皋 287

15．光洁——黄士陵 289

16．典雅——赵时 292

17．精严——王福厂 295

18．精工——陈巨来 297

19．流动——邓石如 300

20．清奇——李尹桑 302

21．高古——童大年 305

22．妩媚——徐三庚 308

23．绵密——方介堪 311

24．渊静——韩登安 314

跋 316