重构抽象表现主义 20世纪40年代的主体性与绘画pdf电子书版本下载

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第一章 一种先锋派在纽约形成 1

先锋派的理论 3

批评家的麻烦 10

综合的现代主义 20

我们用自身来理解教堂的崇高 28

作为批评家和策展人的纽曼 35

纽约画派是一个攻城槌 42

第二章 神话制造者和原始性：戈特列布、纽曼、罗斯科和斯蒂尔 47

原始主义、大纲与细节 50

人类学和战争 55

原始：学术与流行 59

原始主义、进步与法西斯主义 71

神话制造者 76

心理和宇宙 83

理论和实践 88

生活的悲剧意识 94

原始的精神和纽曼的第一个人类 97

美国的原始性 100

帕伦和《可能性》 115

视觉原始主义的种类 116

黑色电影 137

悲观主义和颠覆 149

第三章 杰克逊·波洛克和无意识 157

表现无意识 165

改变形式和象征 168

波洛克的心理教育 184

波洛克、荣格和纽约分析心理学俱乐部 194

治疗和阐释 230

约翰·格雷汉姆 233

现代人的无意识 235

波洛克和弗格森 241

集聚能量的无意识 248

黑色电影中的无意识 258

摇摆中的无意识 262

无意识和意识形态 269

无意识和主体 272

第四章 混沌中的水仙花：主体、意识形态、现代人和女人 275

中产阶级意识形态和现代人 283

现代人话语的起源和发展 287

鲁宾逊和杜威 296

白璧德，新人文主义和格林伯格 302

20世纪30年代的大萧条 308

从《论坛》杂志到“神经上的新失败” 316

评论 335

生命中枢 339

现代人话语与纽约画派 345

性别与主体性 352

主体和意识形态 373

第五章 波洛克和隐喻 383

控制和放任 385

具象和抽象 395

空间 429

黑色电影的空间隐喻 447

尾声 453

结语 460

注释 466

参考书目 526

索引 556

译后记 562