张泽伦戏曲音乐文集pdf电子书版本下载

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前言 1

试论我国戏曲音乐体制 1

探我国戏曲音乐落后的原因 12

戏曲音乐结构的美学特征 26

论当代戏曲音乐发展的总体趋势 44

论戏曲流派 63

戏曲流派质疑 78

戏曲声乐教学改革刍议 83

构建戏曲音乐学之我见 96

论音乐在戏曲中的地位 100

戏曲音乐美学散议 105

豫剧男声存在的问题及其改革发展 114

探戏曲自由音乐体制 126

戏曲音乐建设是个系统工程 132

戏曲音乐的地方色彩与时代精神 137

常香玉在豫剧唱腔发展史上的地位 146

戏曲音乐的振兴与反思——与许寄秋先商榷 153

在追求与探索中发展——试析河南省豫剧三团的音乐创作 160

戏曲改革三议——编剧、导演、音乐问题亟待解决 168

声腔≠唱腔 176

也谈戏曲乐队编制 178

豫剧“一板两眼”的节拍特点 180

戏曲打击乐浅析 183

豫剧调式特征 197

河南曲剧音乐体制诌见 214

豫剧音乐的改革与发展 223

京剧音乐的里程碑——论“样板戏”的音乐创作成就 242

豫剧音乐的里程碑——论“朝阳沟”的音乐创作成就 260

豫剧音乐改革的成功实践——谈现代戏《刘胡兰》的音乐创作 271

可贵的探索 可喜的收获——谈豫剧《朝阳沟内传》的音乐创作 276

勇于探索 敢于实践——谈常香玉创作的豫剧清唱 280

为京剧杂言文体创作唱腔的体会 286

豫剧《九死一生》的音乐创作体会 295

豫剧音乐的合唱写作体会 306

豫剧花脸唱腔改革初探 313