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序 傅正乾 1

一 当代散文的审美嬗变 3

（一）艺术感觉的深邃美 3

（二）艺术形式的新颖美 5

第一辑 散文的创造美 6

（三）艺术方式的含蓄美 8

（四）艺术手法的多样美 10

二 散文探索未知世界的发现美 11

（一）发现美与寻找“客观投影” 12

（二）发现美的“心理场”与意志分裂 14

（三）发现美的心觉、感觉与直觉 17

（四）发现美与观察视角面面看 20

三 散文化合“变异”的情感美 30

（一）审美情感与心物化合“变异” 31

（二）审美情感与散文创作的基石和催化剂 33

（三）审美情感的体验性、移情性与想象性 35

（四）审美情感的燃烧过程与散文的光彩 40

（五）审美情感的“宇宙感”、“自由感”与“哲学感” 44

四 散文砂中淘金的提炼美 48

（一）提炼美的情思与散文健美的“心” 49

（二）提炼美的形象的“感光剂”及其他 58

（三）提炼美的构思与散文的“凝聚点” 63

（四）提炼美的角度与展示生活的丰富性 64

（五）提炼美的语言与情韵美、音韵美 65

五 散文的构思内核与内现时的洒脱美 66

（一）散文构思的简洁、幽远与圆浑美 67

（二）散文构思内核的完善、变形与衍化美 71

（三）散文构思的内现方法与不拘一格美 82

六 散文“尺水兴波”的结构美 94

（一）兴波起澜的结构形态美 95

（二）“最困难的是结构” 103

七 散文饱含果汁的诗意美 105

（一）创造诗意美的火种、附体与根本 105

（二）创造诗意美的智慧与要求 111

（三）创造诗意美的“三部曲” 114

（四）创造诗意美的要领与方法 117

第二辑 散文的表述美 125

一 散文简洁清新的类型美 127

（一）人物抒情述志的灵动美 127

（二）山水情化的神智美 133

（三）建筑蕴含民族意识的潜在美 136

（四）花鸟说情喻人的婉曲美 139

（五）乡土优雅浓烈的情趣美 143

（六）象征散文的造型美 148

二 散文手法的多姿多态美 152

（一）写实手法的真切美 153

（二）写意手法的传神美 154

（三）白描手法的朴素美 156

（四）象征手法的朦胧美 158

（五）明朗手法的形神兼备美 162

（六）含蓄手法的“不言美” 163

（七）寓言手法隐藏智慧和神秘的“情调美” 164

（八）梦境手法的“奇异美” 165

（九）荒诞手法的“怪味美” 167

（十）意识流手法的“扑朔迷离美” 168

第三辑 散文的鉴赏美 172

一 梁实秋的幽默散文与西方的超现实幽默 175

（一）超越现实，从高层次上切近人生 176

（二）愉悦美、奇妙美和自由美 181

（三）两者的差异与原因 184

二 论徐志摩散文的美学追求 187

（一）作为描写大自然的美 187

（二）作为表现形态的美 190

（三）作为想象境界里的美 194

（四）作为文体风格的美 197

三 徐志摩散文与符号论美学 201

（一）绘画符号 202

（二）象征符号 206

（三）比喻符号 211

（四）想象符号 215

（五）语言符号 219

（六）轻松美、神秘美、丰厚美 222

四 弥漫一股庄严的圆熟美——许台英《松针·枯叶》意境赏析 226

（一）渲染氛围，安设“文眼” 226

（二）虚实相生，丰富和谐 227

（三）言近旨远，趣味无穷 228

五 论夏元瑜“雅”幽默散文的美学探索 229

（一）“雅”幽默的美学内涵及生成条件 229

（二）“雅”幽默散文的美学特征 231

（三）“雅”幽默散文语言的审美风格 235

（四）“雅”幽默散文的美学意义 238

六 格式塔心理学与袁宏道游记散文的美学特征 242

（一）多样统一的格式塔 243

（二）袁宏道心灵里的格式塔 247

（三）“异质同构”的物化“图式” 250

（四）“图”与“底”构成的格式塔 253

七 论《徐霞客游记》的美学特质 256

（一）科学与美学的结晶体 257

（二）美的创造和升华 261

（三）鲜明的审美个性 265

附录一 试谈散文美的“触发” 267

附录二 散文的审美特征 273

后记 288