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第一章　导论 2

第一节 抽象思辨的科学方法与直觉感悟的经验方法 3

第二节 艺术直觉的辩证思维的基本特征 8

第三节 艺术辩证法的经验方法的理论与应用价值　 14

第二章　中国智慧形式与特性认识 20

第一节 实践的智性、实用理性与主体悟性 20

第二节 艺术辩证形式的母题之一：阴阳之道 28

第三节 艺术辩证形式的母题之二：有无之境 33

第四节 艺术辩证形式的母题之三：言（象）意之表　 39

第五节 艺术辩证形式的母题之四：抑扬之法 45

第三章　相反相成的艺术生成系统 53

第一节 艺术构成的本质：联系的整体 53

第二节 潜能与转化：艺术生成的实现过程 62

第三节 艺术的非存在与存在 69

第四章　艺术体验中的心物交融：“互反的同化” 75

第一节 “虚静”：“物我两忘”的最高体验境界 76

第二节 心物交融的层次：神遇—物化—迹化 85

第三节 心物交融的深度：外师造化 中得心源 95

第五章　艺术形象创造：“一”的离异与合一、孕生与增值 105

第一节 背景：“一”的形而上的底蕴 106

第二节 “一乃文之真宰”——万取一收 以少总多 110

第三节 “一”的发现：生中求熟 熟中见新 120

第四节 “一”的发掘：因小见大 工细亦阔大 127

第五节 一则杂而不乱 杂则一而能多 134

第六节 化一而成絪缊 140

第六章　中国艺术创造的极致：“三圆”景观 149

第一节 悟觉圆：完整深邃的创造性直觉方式 149

第二节 落笔圆：融通流转的自然运化之功 159

第三节 意境圆：虚实相生、返虚入浑的创化形态 166

第七章　外形内视：纹质　形神　庄谐　美丑 174

第一节 外形内视之一：“文附质” “质待文” 175

第二节 外形内视之二：以形写神 离形得似 190

第三节 外形内视之三：寓真于诞 谐中见庄 199

第四节 外形内视之四：丑中见美 美藏于丑 208

第八章　情境创造：繁简　深显　动静　冷热 218

第一节 笔减而意繁 218

第二节 秘响旁通 深入浅出 223

第三节 以静显动 动中显静 229

第四节 冷热相济 乐景写哀 235

第九章　虚幻空间或灵境的创造：超越与真实 243

第一节 似幻似真 幻中有真 243

第二节 虚实相生 无画处皆成妙境 249

第三节 有限中见无限 瞬间即永恒 257

第十章　叙事与节奏：奇正　悲喜　张弛　起伏 269

第一节 平中见奇 奇中见正 270

第二节 悲喜变幻 为人世情态 276

第三节 一张一弛 起伏相倚 281

第十一章　物质形式结构：对比效果与和谐的深度 293

第一节 形式美的规则：差异和对立中的平衡对称与形式心理 294

第二节 色彩和光：冷与暖 浓与淡 明与暗 298

第三节 线条或动作：曲与直 刚与柔 306

第四节 音乐或对话：高低 强弱 长短 厚薄 312

第五节 艺术布局结构：宾主 远近 藏露 疏密　 323

第十二章　技巧或风格：炉火纯青、归朴返真的境界 337

第一节 大巧若拙 拙处见工 337

第二节 雅中有俗 愈俗愈雅 345

第三节 绚烂归于平淡 古朴即现代 351

附录：心情魔态几千般——《红楼梦》对人物感情的辩证形态的刻画 362

主要参考文献　 411

后记 414