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导论 1

一 研究缘由与意义 4

二 研究历史与现状 7

三 研究思路与方法 13

第一章 圣-桑交响诗的创作情境与历程 15

第一节 1870年前后的巴黎景况 17

第二节 从《奥姆法尔的纺车》到《赫拉克勒斯的青年时代》 22

第三节 蓄意的违背 34

第二章 圣-桑交响诗的题材溯源与解读 44

第一节 圣-桑交响诗中神话故事的原始根基 46

第二节 神话情节取舍中的审美倾向与哲学理念 56

一 英雄模式与理念 58

二 “黑色幽默”的死亡哲学 60

第三章 交响乐思的多态展开 65

第一节 横向旋律形态 66

一 主题的整体衍展方式 67

二 主题中音程元素的衍生与变形 69

第二节 纵向复合织体 72

一 模仿结构为主的复合织体形态 74

二 对比结构为主的复合织体形态 80

第三节 纵横网络形态在节奏上的组合 82

一 贯穿主题内部的特定节奏动机循环 83

二 特定节奏动机作为独立的织体分层 85

第四章 对称与非对称：整体结构特征 91

第一节 对称结构原则的运用 92

一 单轴心对称结构：《死神之舞》 93

二 双轴心对称结构：《法厄同》与《赫拉克勒斯的青年时代》 100

第二节 非对称手法的运用 107

一 斐波那契数列的运用 108

二 黄金分割率的运用 111

第五章 圣-桑的音乐形式观与交响诗创作 114

第一节 圣-桑音乐形式观的美学渊源 116

一 历史流变中的“音乐形式”问题 116

二 圣-桑与19世纪唯美主义文艺流派 122

第二节 圣-桑音乐形式观的基本思想 127

一 “音乐除了自身外没有其他的目的” 127

二 “形式高于一切” 132

第三节 圣-桑音乐形式观中的二重认识与其交响诗的创作实践 136

一 神话题材的选择——艺术功能认识的二重性 136

二 外形与内质的融合——音乐形式认识的二重性 139

结论 144

附录一 译文《圣-桑对音乐艺术及音乐家们的看法》 148

附录二 圣-桑编年表 173

附录三 圣-桑作品表 177

附录四 圣-桑重要作品唱片集 197

参考文献 201