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绪论 1

第一节 “复制”美国社会的书写者：唐·德里罗 3

第二节 唐·德里罗国内外研究现状 8

1．美国研究综述 8

2．国内研究综述 32

第三节 本书研究的内容、方法与意义 48

第一章 唐·德里罗与媒介文化 54

第一节 媒介社会：从景观到奇观的嬗变 55

1.1.1 媒介即讯息——麦克卢汉的“媒介环境学” 56

1.1.2 媒介景观——德波的景观社会理论 61

1.1.3 消费社会——鲍德里亚的消费社会理论 67

1.1.4 媒介奇观——凯尔纳的媒介文化理论 72

1.1.5 德里罗小说世界中媒介社会的嬗变 78

第二节 唐·德里罗与媒介关系探源 80

1.2.1 早年布朗克斯区的街头生活 80

1.2.2 纽约艺术文化的早期熏陶 83

1.2.3 广告人的职业生涯 85

1.2.4 德里罗与大众媒介 87

第三节 唐·德里罗小说创作与媒介文化 88

1.3.1 《白噪音》之前创作 90

1.3.2 《白噪音》及其之后的小说创作 94

第二章 凝视中的艺术家主体形象 99

第一节 后现代社会中的凝视与德里罗的小说创作 100

2.1.1 西方文化中的“视觉性”传统 101

2.1.2 媒介文化中视觉性的日常生活化 110

2.1.3 凝视的日常生活化——德里罗文学书写中的媒介呈现 116

第二节 凝视中的主体建构——德里罗小说中自我建构的艺术家形象 129

2.2.1 风格中的自我建构——伊斯梅尔的涂鸦艺术 130

2.2.2 摄影中的反叙事自我呈现——布瑞塔·尼尔森的摄影艺术 140

2.2.3 创伤中的自我追寻——劳伦的身体艺术 146

2.2.4 电影中的主体建构——芬利的电影艺术 151

第三节 凝视中的主体消失——德里罗小说中自我消失的艺术家形象 158

第三章 媒介文化中的消费社会与世界图景 163

第一节 美国消费社会与媒介文化 164

3.1.1 “消费”概念的演变 165

3.1.2 美国消费主义的兴起 167

3.1.3 消费社会与媒介文化 173

第二节 欲望的狂欢——消费的现代神话 177

3.2.1 欲望的狂欢——《白噪音》中消费景象 178

3.2.2 影像的力量——《新毛主席像章》中美国消费文化的产物 188

3.2.3 资本的狂欢——《地下世界》中资本的胜利 199

第三节 世界的终结——异化消费后的世界图景 206

3.3.1 消费与死亡——《白噪音》中的异化消费解读 206

3.3.2 垃圾场——消费狂欢后的世界图景 211

第四章 媒介、历史和意识形态的共谋 221

第一节 后现代美国社会中的媒介与阴谋 222

4.1.1 美国的一种思维传统——阴谋 224

4.1.2 媒介与阴谋论关系的批评溯源 230

第二节 影像中的和谐景观——媒介与历史、意识形态关系的肯定性再现 238

4.2.1 影像建构的和谐意识——电视影像的力量 238

4.2.2 和谐景观中的政治无意识 244

第三节 和谐中的冲突与暗流——媒介与历史、意识形态关系的否定性再现 247

4.3.1 和谐中的冲突——媒介与阴谋网络中的边缘人 248

4.3.2 和谐中的暗流——媒介影像的反作用 262

第四节 媒介时代虚幻与真实中的历史书写元小说 266

4.4.1 历史书写元小说 267

4.4.2 《天秤星座》——历史书写元小说 271

4.4.3 《地下世界》——虚构与现实中的后现代历史书写 273

第五章 德里罗小说中的科技、恐怖与暴力 279

第一节 媒介技术的魔力与恐惧 280

5.1.1 媒介技术的魔力和理论批判 281

5.1.2 媒介与暴力、恐怖、创伤 286

第二节 媒介文化中的科技魔力——德里罗小说中的技术再现 290

5.2.1 科技的魔力——《白噪音》中的科技呈现 291

5.2.2 奇幻的虚拟世界——《地下世界》中的互联网 294

5.2.3 媒体技术奇观——《大都市》中的全球视频网络系统 298

第三节 媒介文化中的恐怖再现——德里罗小说的暴力、恐怖与创伤 303

5.3.1 艺术与恐怖——《新毛主席像章》中的恐怖解读 303

5.3.2 影像与暴力——《地下世界》中的暴力解读 307

5.3.3 影像与创伤——德里罗小说中的创伤解读 312

第四节 死亡的胜利——德里罗小说中的熵化世界 321

5.4.1 现代死亡的特征与诱惑 322

5.4.2 互构艺术中死亡的胜利 325

5.4.3 熵化的世界 329

结语 334

引用文献 338

后记 363