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第一章 作者论 1

案例研究：阿尔弗雷德·希区柯克 15

案例研究：吉尔莫·德尔·托罗 21

第二章 类型论 29

案例研究：侠盗片 47

案例研究：歌舞片 53

第三章 形式主义 63

案例研究：《罗拉快跑》 87

第四章 结构主义与后结构主义 93

案例研究：《西部往事》 114

第五章 马克思主义 121

案例研究：第三电影与非完美电影 137

第六章 现实主义 143

案例研究：道格玛95运动 165

第七章 后现代主义 169

案例研究：《红磨坊》 185

第八章 精神分析 193

案例研究：《老男孩》 215

第九章 女性主义 221

案例研究：《妈妈咪呀！》 239

第十章 男性气概 247

案例研究：克里斯蒂安·贝尔 261

第十一章 酷儿理论 267

案例研究：《断背山》 289

第十二章 观众研究与接收 293

案例研究：暴力 309

第十三章 明星 313

案例研究：阿米特巴·巴强 331

案例研究：朱迪·丹奇 335

第十四章 种族与族群 341

案例研究：《末路小狂花》 362

第十五章 后殖民主义与跨国电影 369

案例研究：《阿凡达》 390

结语 396

参考文献 398

参考片目 415

致谢 431