晚明清初 戏曲之审美构思与其艺术呈现pdf电子书版本下载

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导言 1

壹、晚明清初戏曲审美意识中情理观之转化及其意义 31

一、明代剧论中「情」「理」思想交会之表显——「言情」与「风教」之辨 31

二、从「言情」到「写情」——明中晚期「情至」观之发展与其在戏曲美学中之影响 55

三、「私情化公」——明末「言情」观视野的扩大 70

四、明末剧论中「言情」观由「情至」论转向「情正」之发展 79

五、清初戏曲审美意识中「情」观之多元化及其所带动之艺术发展 91

结语 105

贰、明末清初才子佳人剧之「言情」内涵及其所引生之审美构思 107

一、明末清初才子佳人剧「情」观转变之文艺思潮背景 107

二、明末清初才子佳人剧「情」观之性理化趋向 122

三、影响明末清初才子佳人剧情节设计模式的几种审美考量 138

四、明末清初才子佳人剧所呈现之作家主体意识与文人心态l 57

参、明末清初历史剧之历史意识与视界呈现 169

一、明末清初历史剧作中历史意识之形成 169

二、明清历史剧创作之虚实论 179

三、明末清初历史剧对历史题材内在意蕴之开拓与其审美形态 205

四、历史真实、作家之主体意识与历史剧之审美属性 242

五、明末清初历史剧中所呈现之「视界交融」艺术 260

结语 283

肆、明清抒怀写愤杂剧之剧构特质与审美形态 287

前言 287

一、写愤杂剧主题意识之特性及其形成 290

二、「怨」「愤」之情感激荡于戏曲中所展现之动力性 302

三、写愤杂剧之结构特征与其抒情成分 311

四、写愤杂剧中所内含之主体性与其发展方向 324

五、写愤杂剧名作中所呈现之审美形态 350

（一）《四声猿》 356

（二）《渔阳三弄》 364

（三）《续离骚》 369

（四）《后四声猿》 375

（五）《真傀儡》 380

结语 383

伍、清初江、浙地区文人「风流剧作」之审美造境与其文化意涵 385

前言 385

一、明末清初戏曲之创作风尙与其地域文化背景 388

二、李渔「风流道学合一」之创作旨趣与其内涵之喜剧精神 400

（一）「风流道学合一」的创作旨趣 402

（二）「嘻笑诙谐、自娱娱人」的喜剧精神 417

三、风流剧作于情节设计之审美考量上所展现之新意 434

四、雅俗世界之交会——文人化审美品味与大众化通俗趣味之分立与融合 462

（一）经济环境与其带动之新的文化生活形态 463

（二）儒士的异化——士商一体与士优一体 468

（三）平民化的人格意识 478

（四）观众意议 481

（五）作者身影 486

结语 491

陆、洗冤补恨——清初公案剧之发展主轴与其文化意涵 495

一、公案剧类之发展主轴及其所牵涉之「正义」问题 495

二、公案剧所呈现之清官意识与人物塑造 510

三、清初公案剧之情节结构与断案模式 532

四、公案剧中之冥判与果报观念 549

结语 568

引用书目 573

索引 597