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绪 论 哲视的异变——“正确观看”何以可能？ 14

镜中之像 14

理念之光 17

上帝之眼 22

透视法则 25

单眼机制 30

身体视觉 35

机械之眼 39

存在之源 45

第三只眼 48

权力的眼睛 53

眼睛的辩护 62

“e”托邦——镜中之像 64

第1章 摄影术与观看之道 84

视觉延伸 84

简单回顾 86

绘画的摄影式观看 90

时间的划痕 105

真实之标准 109

出席之证明 114

肉身的供词 125

摄影为艺术 135

《中国》，中国 139

第2章 观看辩证法 157

纯真之眼的误区 157

观看与信息 170

观看与博弈 178

观看与禁忌 198

第3章 影像文化与架上绘画 216

技术诱惑 216

工业化群众 221

游手好闲者与规训者 223

观看方式 233

视觉经验 236

新中国绘画——绘画图像化 239

媒介信息——过程哲学的另一种表述 270

第4章 图像、现实、真实 304

背景及理论——3B（波德莱尔、本雅明、鲍德里亚） 304

图像建构现实 310

图像与偶像 315

“暗房”到“明室”——视觉真实性危机 323

不可见与可见之物 328

模仿与模拟 332

楚门的世界——真实何以为真 336

技术、幻术、魔术、艺术 343

语言乌托邦 350

新的思路——《图像·女人的盛典》 352

第5章 图像、文字 370

传统方法论问题 370

文化隐喻的视觉与文化形式的视觉 372

文学对抗图像？ 380

图像与文字相互转化 383

电影与小说——文字图像化和图像化文字 402

文字与图像的相互介入 410

图文博弈 415

简单评价 422

第6章 日常的图像化及观视的技术化 436

视觉中心主义 436

图像化生存 437

图像恐惧症种种表征 441

技术化生存 443

抵抗进行时——三则策略 452

依然的困惑 456