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总序 1

自序 11

壹、论说戏曲文献资料之解读 25

前言 25

一、杜仁杰〈庄家不识勾栏〉之解读 27

二、有关昆山腔、海盐腔资料之解读 48

三、北曲杂剧渊源资料之解读 64

馀论 72

贰、河洛对闽台艺术文化的传承 75

小引 75

一、河洛文化传入闽南 75

二、闽台之南管、悬丝傀儡、莆仙戏传自宋代汴京 83

三、台湾北管（乱弹）之「福路」，亦传自清代河洛 93

四、台湾豫剧亦传自一九四九年之河洛 96

小结 98

参、论说「建构曲牌格律之要素」 99

前言 99

一、正字律、正句律 101

二、协韵律 107

三、平仄声调律 112

四、对偶律 120

五、音节单双律 124

六、词句语法律 140

馀言 150

肆、钱德苍辑《缀白裘》所见之地方戏曲 159

前言 159

一、钱德苍所辑之《缀白裘》 161

二、钱氏《缀白裘》所收地方戏曲剧目及其曲调结构 165

三、钱氏《缀白裘》所收地方戏曲呈现之现象 172

结论 189

伍、《牡丹亭》之「排场」三要素 192

前言：简说排场 192

一、《牡丹亭》之关目布置 194

二、《牡丹亭》之脚色运用 196

三、《牡丹亭》之套式建构 199

结论：总体观照《牡丹亭》之排场 206

附录：牡丹亭分场简表 209

陆、《牡丹亭》是「戏文」还是「传奇」 213

前言 213

一、由戏文到传奇质变的历程 214

二、诸家对《牡丹亭》韵律非议之评议 225

三、「汤词端合唱宜黄」——《牡丹亭》用宜黄腔歌唱 234

结论 239

柒、戏曲剧场的五种类型 248

前言 248

一、中国历代剧场概述 249

二、戏曲剧场的四种类型 254

三、戏曲剧场的典型：勾栏献艺 265

结语 275

捌、台湾「北管音乐」与「乱弹戏」之来龙去脈 277

引言 277

一、台湾乱弹戏与北管音乐 286

二、北管音乐之总体内涵 288

三、台湾北管与泉州惠安北管之比较 296

四、台湾北管与台湾昆腔、十三音馆阁之关系 307

五、乱弹，西秦腔、梆子腔，福禄（福路）之关系 311

六、西皮、二黄与闽台北管之关系 316

结语 318

玖、北宋汴京杂剧考述 324

一、绪论 324

二、汴京官本杂剧演出考述 335

三、民间的北宋汴京杂剧 353

四、结论 362

拾、我编撰京剧《郑成功与台湾》等四种剧本 365

一、题材运用、虚多实少 367

二、主题思想、寄讬遙深 374

三、关目紧湊、排场新颖 380

四、既讲、究唱词音律、也尝试变化格式 381

五、其他看法和作法 390

拾壹、论说拙著昆剧《梁祝》之文本创作与剧场演出 394

引言 394

一、昆剧《梁祝》之题材 399

二、昆剧《梁祝》之分齣建构 404

三、昆剧《梁祝》之情节点染和排场处理 409

四、昆剧《梁祝》之曲牌、宾白与科诨 414

五、昆剧《梁祝》之三项成就 416

六、昆剧《梁祝》舞臺本对原创文本之删改 418

结语 429

附录：昆剧原创剧本《梁山伯与祝英台》 430

拾贰、我编撰昆剧《杨妃梦》 469

一、编撰动机与题材 469

二、体制规律与排场结构 475

三、曲牌选用与曲文 484

结语 490

拾参、我编撰豫剧《慈禧与珍妃》 492

前言 492

一、我编撰豫剧《慈禧与珍妃》的理念 493

二、导演等制作群的理念 498

三、豫剧《慈禧与珍妃》的架构和排场 503

四、豫剧《慈禧与珍妃》的音律和词采 506

五、其他看法和作法 515

拾肆、传统中国的爱情观——兼说「爱情三部曲」 519

前言 519

一、《诗经·国风》的爱情内涵 520

二、儒释道三家的爱情观 524

三、古代诗歌中的爱情故事 533

四、「民族故事」和剧曲名著中的爱情 536

五、后出转精的爱情境界 541

六、情的本义就是真 548

结论：爱情三部曲 551

拾伍、中国历代偶戏考述 556

前言 556

一、傀儡与傀儡戏的起源 558

二、唐代以前的傀儡百戏：水饰（水傀儡） 572

三、唐代的傀儡戏：悬丝傀儡与盘铃傀儡 582

四、两宋的偶戏：傀儡戏有五种、影戏有三种 596

五、影戏的渊源 617

六、元明清的傀儡戏 629

七、元明清的影戏 647

八、布袋戏的来源 673

结论 679

学术荣誉 683

著作出版年表 686