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第一章 时代的产物 1

第一节 水墨山水画的肇始 1

第二节 北方山水画派的形成 6

一、时代背景 6

二、文化氛围 10

三、地域因素 13

第二章 北方山水画派的开创者——荆浩 16

第一节 生平考略 16

一、出生“河南沁水”——济源 16

二、开封双林院绘观音壁画 18

三、隐居河南林县洪谷山 21

四、为邺都青莲寺画山水松石 22

第二节 艺术成就 23

一、绘画作品 23

二、艺术特色 24

三、《匡庐图》研究 27

第三节 艺术思想 33

一、“图真”论 34

二、“六要”论 35

三、“四品”、“二病”论 37

四、《笔法记》写作年代 39

第三章 北方山水画派的鼎盛前期——“三家鼎峙，百代标程” 41

第一节 概述 41

第二节 “石体坚凝、杂木丰茂”的关仝之风 42

第三节 “气象萧疏、烟林清旷”的李成之制 50

第四节 “峰峦浑厚、势壮雄强”的范宽之作 60

第四章 北方山水画派的鼎盛后期——郭熙及其他名家 72

第一节 “峰峦秀起、云烟变灭”的郭熙之格 72

一、艺术活动 72

二、艺术特色 74

三、艺术思想 85

第二节 燕文贵、许道宁、燕肃、王诜、宋迪 89

一、“燕家景致”与“道宁狂逸” 89

二、士大夫画家燕肃、王诜、宋迪 96

第五章 北方山水画派的变异——南宋院体画 105

第一节 概述 105

第二节 “又一变”的开创者李唐 107

第三节 刘松年、马远、夏圭 113

第四节 萧照、赵芾、马麟及其他画家 121

第六章 北方山水画派的美学思想和艺术特色 126

第一节 《笔法记》的美学贡献 126

一、“度物象而取其真”——“气质俱盛” 126

二、“山水之象，气势相生” 128

三、“木之为生，为受其性” 129

四、“删拨大要”、“搜妙创真” 131

五、“笔墨积微”、“水晕墨章” 132

第二节 《林泉高致》的美学贡献 135

一、“身即山川而取之”、“夺其造化” 135

二、所养扩充，所览淳熟 所经众多，所取精粹 137

三、山水画的感情内涵——“景外意”、“意外妙” 139

四、“远”——空间感的开拓 141

第三节 北方山水画派的艺术特色 143

一、全景式的大山大水 143

二、人格化的雄浑意境 144

三、刚健苍劲的笔墨风格 146

第七章 北方山水画派的影响与地位 148

第一节 对元明清的影响 148

一、对元代的影响 148

二、对明清及日本的影响 153

第二节 北方山水画派与南方山水画派 156

一、南北两派双雄并峙 156

二、南北两派相互吸收 159

第三节 南北宗和南北方山水画派 162

结束语 167

附录 168

一、《笔法记》〔五代·梁〕荆浩撰 168

二、《林泉高致》〔宋〕郭熙撰 172

三、北方山水画派承传一览表 184

后记 188

《中国画派研究丛书》编后语 191