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序 李致 1

前言 1

第一章 两汉、三国时代的巴蜀琴艺 1

一、汉代抚琴俑代表蜀琴先期历史 3

一、何谓巴蜀琴艺 5

二、伏羲的传说 6

三、关于苌弘 8

二、司马相如的故事 11

三、司马相如的籍贯 12

四、司马相如的影响 13

五、司马相如与“相如琴台” 15

六、著名琴家扬雄 21

七、其他琴家 23

第二章 唐代的巴蜀琴艺 25

一、李白的琴诗 34

二、房琯与“留琴馆” 37

三、“吴声清婉”与“蜀声峻急” 41

第三章 唐代雷琴世家及雷琴 43

一、雷琴世家 45

二、传世雷琴 49

三、雷琴研究资料钩沉 56

四、结语 66

第四章 宋、元时代的巴蜀琴艺 67

一、眉山“三苏” 69

二、苏轼的琴论 71

三、“琴枕”寄情 73

五、《杂书琴事》 74

四、东坡夜寻 74

六、“琴非雅声” 76

七、为琴曲填词 77

八、赵抃与崇州“琴鹤堂”及其他 79

九、文与可的琴趣 81

第五章 明、清时代的巴蜀琴艺 83

一、酉阳杨正经 85

二、关于“蜀派”的形成 88

三、关于张孔山 90

四、《天闻阁琴谱》 91

五、关于“泛川派”的形成 98

六、龙藏寺琴韵 98

七、华阳顾氏 103

八、成都叶氏 104

九、什邡刘氏、新都魏氏 104

十、梁山竹禅 105

十一、重庆杨氏 106

第六章 民国时代的巴蜀琴艺 109

一、成都裴铁侠 115

二、“岷明琴社” 120

三、“霸派”与龙琴舫 122

四、成都三个琴艺活动中心 123

五、琴家李子昭 124

六、重庆“天风琴社” 127

第七章 新中国成立后的巴蜀琴艺 131

一、“锦江琴社”成立 135

二、琴家喻绍泽 137

三、琴家俞伯荪与“东坡诗琴社” 144

四、琴家王华德 147

五、琴界后学及其他 147

六、重庆的琴艺活动 149

七、女琴家杨清如 149

八、“蜀派”及“泛川派”琴艺的发展 151

九、琴家顾梅羹 152

十、成都两次国际琴会 154

十一、成都“缶琴堂”及其他 169

第八章　巴蜀琴俑、藏琴、琴谱、琴事遗址 171

一、琴俑 173

二、藏琴 175

三、琴谱 213

四、琴事遗址 223

附录一 巴蜀琴人录 237

附录二 巴蜀琴事录 327

附录三 巴蜀琴文、琴诗、琴书存目 337

跋 357