戏剧 第6版pdf电子书版本下载

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引言 1

第一章 戏剧是什么？ 7

剧场建筑 8

剧团，演出团体 9

戏剧行业 11

工作 11

艺术 15

扮演 15

表演 17

第二章 剧本是什么？ 26

剧本分类 27

剧本长度 27

剧本体裁 28

结构 37

剧本的构成 37

剧本演出的顺序 44

第三章 演员 55

表演是什么？ 56

有关表演的两个观念 57

精湛的演技 64

魔力 67

成为演员 69

演员的基本功 69

表演手法 74

演员的工作程序 77

面试 77

排练 79

演出 80

生活中的演员 83

第四章 剧作家 85

我们都是剧作家 87

剧作家的职业 87

戏剧创作的文学与非文学因素 89

剧本创作是事件写作 90

好剧本的特征 91

可信并引人入胜 92

可说性、可演性、流畅性 95

丰富性 96

人物塑造的深度 97

严肃性和相关性 99

集中、洗练和强烈 100

赞美 101

剧作家创作的过程 101

对话 102

冲突 102

结构 103

剧作家的回报 103

当代美国剧作家 104

阿瑟·密勒 104

尼尔·赛门 105

爱德华·阿尔比 106

兰福德·威尔逊 107

约翰·圭尔 108

特伦斯·麦可纳里 109

山姆·谢泼德 110

奥古斯特·威尔逊 111

大卫·马麦特 112

温蒂·华瑟斯廷 113

波拉·沃格尔 114

贝丝·亨利 115

乔治·C．沃尔夫 115

托尼·库西纳 116

大卫·亨利·黄（黄哲伦） 117

玛格丽特·埃德森 119

苏姗－劳瑞·帕克斯 119

第五章 舞美设计与技术人员 122

剧场建筑 123

舞台模式 124

其他建筑因素 127

布景 127

布景材料 133

布景设计师的工作 136

灯光 139

现代灯光设计 141

灯光设计师的工作 142

服装 147

服装的作用 147

服装设计师的工作 150

化妆 154

音响设计 158

特殊效果 159

戏剧设计中的电脑技术 160

演出制作技术 162

第六章 导演 166

导演的到来：历史的概述 167

第一阶段：教师导演 168

第二阶段：现实主义的导演 168

第三阶段：风格化的导演 170

当代的导演 170

导演的作用 171

制作人和导演 172

导演的视界 172

准备阶段 173

执行阶段 191

导演的训练 199

第七章 戏剧传统：东方和西方 201

戏剧的起源 202

有记载的戏剧 204

西方的戏剧 205

希腊戏剧 205

罗马戏剧 207

中世纪戏剧 208

文艺复兴时期的戏剧 210

皇家戏剧 214

浪漫主义戏剧 215

东方的戏剧 216

印度梵剧 217

印度舞剧卡塔卡利 218

日本能剧 218

日本歌舞伎 221

中国戏曲 223

戏剧传统的今天：东方与西方 226

第八章 现代戏剧 227

现实主义 228

实验室般的戏剧 229

现实主义的开拓者 230

自然主义 233

反现实主义 234

象征主义的反叛 235

“主义”的时代 237

风格化戏剧 237

第九章 音乐剧 266

百老汇音乐剧的发展：美国的贡献 268

黄金时代的第一阶段：音乐喜剧 270

黄金时代的第二阶段：音乐正剧 271

当代音乐剧 277

舞蹈编导的出现：吉荣·罗宾斯、高尔·钱皮恩、鲍勃·福斯、汤米·图恩、迈克尔·贝内特 277

斯蒂芬·桑德海姆 278

欧洲音乐剧 281

梅尔·布鲁克斯：《制作人》 284

现代音乐剧的发展方向 285

第十章 今日剧坛：什么？谁？哪里？ 287

正在发生什么？ 287

现代派与后现代派 288

当今戏剧的派别 289

后现代实验戏剧 290

非线性戏剧 297

感官戏剧 299

开放式戏剧 300

女性创作的关于女性的戏剧 302

种族多样性戏剧 303

差异戏剧 308

非传统角色分配戏剧 311

危险戏剧 313

重演戏剧 314

谁在搞当今戏剧？ 315

罗伯特·威尔逊、麦克·康茨和表现艺术 316

苏珊·史卓曼、马修·伯恩：舞蹈 戏剧和舞剧 319

跺脚舞、蓝人团、守护天使：动作艺术 321

单人表演：谢里·格拉泽、约翰·勒圭扎莫、凯伦·芬利、斯波丁·格雷、埃里克·博戈西安、安娜·戴维亚·史密斯、丹尼·霍克 323

两名美国导演：朱莉·泰摩和玛丽·齐默曼 326

四名欧洲导演：彼得·布鲁克、阿丽安·姆努什金、弗兰克·卡斯托夫、克里斯托夫·马特尔 328

当今戏剧：去哪里找？ 335

百老汇 336

外百老汇和外外百老汇 338

非营利性专业剧团 338

莎士比亚戏剧节 344

夏季和晚餐剧院 345

业余剧院：学院和社区 345

国际性剧团 347

对今日剧坛的结论？ 352

第十一章 评论家 353

评论角度 354

戏剧与社会的关系 354

戏剧与个人的关系 355

戏剧与艺术的关系 356

戏剧与戏剧艺术形式的关系 356

作为娱乐的戏剧 358

评论焦点 358

专业评论 359

学生评论 365

我们就是评论家 365

附录：戏剧评论写作 368

后记 376