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序 1

第一章 绪论 3

一、写作动因 3

二、研究困境 6

三、大胆尝试 10

第二章 治疗的艺术——传统二人转 15

第一节 、为需求而生 17

一、乞丐求生般的“杂艺” 19

二、黑土地的“滋养” 21

三、演员和观众的“共同需求” 22

第二节 为需求而长 22

一、变化灵活的“结构” 23

二、功能独特的“说口”和“跳进跳出” 24

三、撩人心魄的“浪” 25

四、人性化的“观演互动” 26

第三节 为需求而改 28

一、二人转是独立的艺术 29

二、二人转是“活”的艺术 30

第四节 小结 33

一、情感宣泄的生活需求 33

二、丰富生活知识的需求 36

三、迎合需求是为了治疗 37

第三章 大传统的复兴——解放战争时期的二人转 41

第一节 恢复与新生 43

一、饱受迫害，几近绝境的二人转 43

二、获得新生，重新唱响黑土地 45

三、向民间学习 49

第二节 二人转的复兴与发展 50

一、艺人社会地位的提高 51

二、二人转的艺术进步 53

第三节 局限与不足 59

一、荤段、粉词的困扰 59

二、二人转开始脱离细节 61

第四节 小结 62

第四章 精英文化的介入——新中国成立初期的二人转 67

第一节 政府主导下的改革 70

一、边演边改，逐步纳入体制管理的二人转 70

二、改人、改戏、改制 72

第二节 内外全新的二人转 77

一、社会主义新艺人 78

二、获得自由，享受权利 79

三、全新的二人转 81

第三节 局限与不足 88

一、改制带来的影响 88

二、戏改的不足 90

第四节 小结 91

一、告别传统 91

二、消失了的传统 93

第五章 精英的舞蹈——大跃进时期的二人转 99

第一节 以现代剧目为纲 101

一、政策的博弈 101

二、二人转基础上产生的新剧种 103

第二节 在暴风雨中成长 107

一、传统戏抢救的大丰收 107

二、精英创作渐入佳境 110

三、二人转学术研究成果 114

第三节 局限与不足 116

一、传统戏被历史题材取代 116

二、新剧种对二人转造成的影响 118

第四节 小结 119

第六章 禁不绝的民间精神——“文革”时期的二人转 127

第一节 禁绝与反抗 129

一、凄风苦雨的小传统二人转 129

二、挣扎与反抗 133

第二节 令人心痛的成绩 136

一、重回乡土 137

二、涌动的暗线 139

第三节 局限与不足 141

一、劳动改造式的演出 141

二、人才的丧失 143

三、地下二人转的不足 144

第四节 小结 145

第七章 精英文化与民间文化的接力——新时代的二人转 151

第一节 恢复与发展 155

一、调整的三年 155

二、进入全盛期 157

三、二人转的分化与转型 160

第二节 精英二人转的新进步 162

一、传统曲目的整理和改编 162

二、现代戏的创作 164

三、理论建树 167

第三节 局限与不足 169

一、忽视自由选择的结果 169

二、忽视趣味性的结果 171

三、继续忽略民间艺人 172

第四节 小结 173

一、艺术性的丢失 173

二、对精英二人转的假想 175

第八章 总论 181

第一节 民间文化精神的实质 181

第二节 当代精英文化的实质 184

第三节 历史教训 186

第四节 新矛盾的产生 187

结语 190

参考文献 192

作者简介及科研成果 210

后记 211