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第一章 民族音乐学的历史 1

第一节 人类与音乐的关系 1

第二节 用以理解异文化的比较音乐学 4

第三节 比较音乐学中的乐器研究 6

第二章 民族音乐学的思考方法 9

第一节 从比较音乐学到民族音乐学 9

第二节 音乐行动的研究 11

第三节 民族音乐学研究模式 16

第三章 关于音乐的体系 19

第一节 音乐音响的体系 19

第二节 音程的测算 21

第三节 线的组合体系 22

第四节 时间体系 29

第四章 作为硬件的乐器 31

第一节 乐器与乐器学 31

第二节 乐器的形态 33

第三节 身体构造与乐器结构 36

第四节 乐器的工艺学（科学技术） 39

第五章 乐器的软件 44

第一节 人类与乐器 44

第二节 乐器的软件与音乐样式 46

第三节 音乐样式的基础 48

第六章 人声与身体 52

第一节 人声的研究 52

第二节 声音的“计量音乐学” 54

第三节 文化中的声音 56

第七章 帕货曼斯 62

第一节 演奏的研究 62

第二节 对演奏的解释 64

第三节 帕货曼斯 66

第八章 传承 72

第一节 第二次口头性 72

第二节 规范性乐谱和记述性乐谱 73

第三节 乐谱的形态 77

第四节 口头三味线、身体性及口头性 81

第九章 变化和固定 84

第一节 变化和固定的相互关系 84

第二节 变化的类型 86

第三节 邦乐中的变化和固定 88

第四节 强化变化、固定的制度 90

第十章 个人和集团 93

第一节 个人和集团的互补关系 93

第二节 帕货曼斯中的个人和集团 95

第三节 音乐传承中的个人和集团 98

第十一章 音乐的概念化 101

第一节 音乐中的表象 101

第二节 音响体系的意义 103

第三节 音乐的交织性 106

第十二章 音乐的场 110

第一节 文化脉络中的音乐研究 110

第二节 音乐的场的具体例 111

第三节 新音乐的场 115

第十三章 民俗音乐和大众音乐 117

第一节 对民俗音乐的开始关心 117

第二节 民俗与民俗节奏 119

第三节 产业化社会和大众音乐 123

第十四章 贝多芬的民族音乐学 128

第一节 启蒙思想的音乐家 128

第二节 新音响 131

第三节 为什么贝多芬家喻户晓 135

第十五章 历史的民族音乐学 138

第一节 任何民族都有历史 138

第二节 音乐学和历史意识 140

第三节 取之于人用之于人的音乐学 142

引用参考文献 144

译者后记 164