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第一章 导论 1

第一节舞蹈音乐的基本特征 1

第二节 舞蹈“时、空、力”要素在中国古典舞音乐中的体现 2

第二章 中国古典舞音乐的表现形式 11

第一节 音乐与舞姿动律结合的具体形式——调式 11

第二节 音乐与舞姿动律结合的具体形式——速度 节奏 旋律线 基本风格 13

第三节 音乐与舞姿动律结合的具体形式——流动 顿挫 20

第四节 音乐与舞姿动律结合的具体形式——气韵 连接 24

第五节 中国古典舞教学编创中对我国传统音乐资源的运用 31

第三章 原创舞蹈与原创配乐高度契合的范本——女子独舞《昭君出塞》 37

第一节 对题材的选择 37

第二节 创作特点 39

第三节 音舞结合的具体分析 44

第四章 古代宫廷乐舞的重塑——女子群舞《霓裳羽衣舞》 55

第一节 彼此交融的审美意象：《月儿高》与《霓裳羽衣舞》 55

第二节 音舞综合分析 59

第五章 二胡协奏曲在古典舞作品中的成功运用（一）——男子独舞《秋海棠》 77

第一节 新时期二胡协奏曲创作的发展对古典舞配乐的影响 77

第二节 二胡协奏曲《乱世情侣》的创作背景和艺术特色 80

第三节 舞蹈配乐剪辑中的解构与重构——男子独舞《秋海棠》 82

第四节 音舞结合的具体分析 86

第六章 二胡协奏曲在古典舞作品中的成功运用（二）——双人舞《新婚别》 103

第一节《新婚别》文学、音乐、舞蹈三个文本的嬗变及对比 103

第二节 音舞结合的具体分析 109

第七章 另辟蹊径、独树一帜的纯节奏性古典舞配乐——男子四人舞《秦王点兵》及男子独舞《秦俑魂》 131

第一节 绛州鼓乐与古典舞中秦俑形象的深度契合 131

第二节 音舞结合的具体分析 135

第八章 拆合、拼接模式在古典舞配乐中的运用——女子独舞《爱莲说》 143

第一节“沉鱼”、“落雁”音乐形象的合并与转化 143

第二节 音舞结合的具体分析 147

第九章 交响编舞法在古典舞编创中的实践——群舞《黄河》 153

第一节 古典舞编创对于革命题材新音乐史诗的突破性运用 153

第二节 交响编舞法在作品中的运用 157

附 录 钢琴协奏曲《黄河》第四乐章《保卫黄河》乐谱 167

参考文献 212

后记 213