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第一章 基本问题 1

一、基调 1

二、“大众电影”和“影院电影” 2

三、标准 3

四、“纽式艺术”和“象象主义”与电影研究的关系 6

五、术语修正 11

六、影视：电影和电视的关系及其他 14

第二章 清除三大错误观念 23

一、清除“电影文学性” 23

二、清除“电影综合性” 30

三、清除“电影空间性” 47

第三章 “构影”与“电影性” 53

一、“构影”：观念与方法 53

二、光线与影调，色彩与色调 63

三、“电影性”及其他 72

第四章 结构与长镜头 85

一、蒙太奇就是结构 87

二、长镜头的主体性地位 91

三、“蒙太奇（结构）扩大化”与“蒙太奇（结构）控制论” 93

第五章 各种关系平衡中的“全因素” 111

一、“全因素”及其他 111

二、各种风格整合呈现 115

三、加减法与乘除法 130

第六章 制片的重要方面 137

一、导演、表演、场记 137

二、风景、“电影环艺”、声音、音乐 148

三、五种主要的剪接方式 161

第七章 世界电影艺术风格概说 172

一、“苏联蒙太奇” 172

二、好莱坞电影 174

三、日本及其他国家的电影 175

四、政治电影 177

五、新现实主义电影 178

六、新德国电影 178

七、新浪潮电影 179

八、“隐喻电影”（诗电影） 180

九、“直喻电影”（散文电影） 181

十、先锋派电影 182

十一、表现主义电影 183

十二、宗教电影 184

十三、当代电影五大艺术特征 184

第八章 西方电影美学理论概说 199

一、探究蒙太奇 199

二、“选择”代替“提炼”——巴赞纪实理论及其延展 202

三、电影符号学：编码与解码及其他 205

四、电影叙事学对当代电影创作的有限作用 206

五、电影心理学浅释 207

六、电影精神分析学：欲望与梦及其他 208

七、意识形态电影理论的重要价值 210

八、矫正女权主义电影理论的偏差 212

九、聚焦后殖民电影理论 213

十、厘正后现代主义电影理论 215

第九章 中国电影史概说 227

一、起步时期 228

二、“第一代” 228

三、“第二代” 230

四、“第三代” 232

五、“文革”电影 234

六、“第四代” 235

七、“第五代” 236

八、“第六代” 237

九、“第七代” 238

十、港澳台电影 239

主要参考文献 253

跋 254