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绪论 1

第一章 声乐的起源与发展 3

第一节 古希腊的声乐 3

第二节 古罗马的声乐 7

第三节 中世纪的声乐艺术 9

第四节 基督教音乐 10

第五节 圣咏歌曲 12

第六节 罗马圣咏与格里高利圣咏 15

第七节 声乐与早期复调音乐 17

第八节 世俗音乐与歌曲演唱 19

第九节 文艺复兴时期的声乐艺术 22

第二章 歌剧的诞生与美声唱法的产生 25

第一节 第一部歌剧的诞生 25

第二节 美声唱法的产生与宣叙调 27

第三节 美声学派的美学原则 27

第四节 为什么美声唱法会诞生在意大利 28

第五节 美声唱法的演唱风格 30

第六节 美声唱法的技巧和技术要求 32

第三章 歌剧 42

第一节 意大利歌剧 43

第二节 法国歌剧与吕利 49

第三节 英国歌剧和拍赛尔 52

第四节 德国歌剧与凯泽尔 53

第五节 康塔塔与清唱剧 55

第四章 阉人歌手的兴衰 58

第一节 阉人歌手的兴起 58

第二节 意大利歌剧乐派 59

第三节 第一座歌剧院的建立 63

第四节 意大利美声训练基地 65

第五节 阉人歌手的衰落 66

第六节 著名阉人歌唱家 67

第五章 17世纪、18世纪的歌剧和演唱风格 73

第一节 17世纪、18世纪的法国正歌剧 73

第二节 17世纪的英国正歌剧 74

第三节 18世纪亨德尔的正歌剧和神剧 75

第四节 17世纪、18世纪的德国正歌剧 78

第五节 18世纪英国的“乞丐歌剧” 79

第六节 18世纪的意大利喜歌剧 80

第七节 18世纪的法国喜歌剧 82

第八节 18世纪德国的歌唱剧 83

第九节 莫扎特的歌剧 84

第六章 19世纪的歌剧及其演唱风格 88

第一节 19世纪上半叶的德、奥歌剧 88

第二节 19世纪上半叶意大利“美声学派新时期”的歌剧 93

第三节 19世纪下半叶的意大利歌剧 102

第四节 19世纪下半叶的德国歌剧 108

第五节 19世纪下半叶的法国歌剧 112

第六节 民族乐派歌剧 114

第七章 20世纪的歌剧和演唱风格 119

第一节 德国、奥地利现代歌剧 120

第二节 意大利现代歌剧 131

第三节 英国现代歌剧 134

第四节 法国现代歌剧 136

第五节 俄罗斯（苏联）现代歌剧 142

第六节 捷克现代歌剧 145

第七节 瑞士现代歌剧 146

第八节 西班牙现代歌剧 147

第九节 匈牙利现代歌剧 148

第八章 各世纪著名作曲家和作品 152

第一节 维瓦尔弟、拉莫和他们的声乐作品 153

第二节 巴赫及其声乐作品 156

第三节 亨德尔及其声乐作品 163

第九章 18世纪伟大的作曲家及其声乐作品 170

第一节 海顿及其声乐作品 172

第二节 莫扎特及其声乐作品 177

第十章 19世纪、20世纪著名歌唱家 191

第一节 伟大的歌唱家卡鲁索 193

第二节 吉里和斯基帕 195

第三节 夏里亚宾 198

第四节 卡拉斯 200

第五节 20世纪50—60年代的优秀歌唱家 203

第六节 其他优秀歌唱家 208

第十一章 声乐原理探索和演唱方法研究 222

第一节 人体生理结构及其研究 222

第二节 声乐教学、演唱及理论上的研究 229

结语 242

后记 244

关于《声乐与歌剧艺术》附录4张CD专辑的说明 245

参考文献 247