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引言 3

上篇 新型的秦腔学社——陕西易俗社（1912—1949） 3

一、陕西易俗社的诞生 3

（一）国内的戏曲改良运动 3

（二）易俗社的成立 5

二、组织制度——《易俗社章程》 9

三、《甄别旧戏草》——改良旧剧的指导思想 22

四、易俗社著名剧作家及其代表作 32

（一）作者及作品介绍 32

（二）部分作者作品评论 62

五、易俗社教练（导演） 74

六、易俗社著名演员及其表演艺术 81

（一）以刘箴俗为代表的早期演出群体 83

（二）以王天民为代表的中期演出群体 93

七、易俗社的深远影响 101

（一）“金色褒状” 101

（二）“古调独弹” 102

（三）誉满汉口 105

（四）两次北平之行 111

（五）灌制唱片 117

（六）“光武布景”与“电光布景” 117

（七）蔚然成风的秦腔班社 118

八、“古调独弹”——易俗社对秦腔艺术的贡献 120

（一）对秦腔音乐的贡献 121

（二）开创秦腔剧场演出的新局面 141

（三）丑行及其表演艺术 148

九、易俗社与“新生态”秦腔文化 153

（一）易俗社更新戏曲观念的新探索 153

（二）易俗社构建现代秦腔的新生态 155

（三）易俗社创立现代戏曲的新模式 158

十、易俗社报刊读物简介 161

中篇 新中国成立后的易俗社（1949—2005） 167

一、新生和“戏改” 167

（一）改为国营剧团 167

（二）参加第一届全国戏曲观摩演出 169

（三）参加中国人民赴朝慰问文艺工作第五团 170

（四）参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会 171

（五）整理改编传统剧目 172

（六）参加“三大秦班进北京、下江南” 177

（七）最早的秦腔艺术片《火焰驹》《三滴血》 192

二、新中国成立后的演出队伍 194

（一）依旧活跃在舞台上的早期演员 194

（二）吸收的女演员 198

（三）培养的新演员 199

三、80年代的新生力量 215

四、现代戏和新编历史剧创作 219

（一）“周总理唱秦腔” 220

（二）戏曲化上的创新——《白龙口》 223

五、出国访问演出 227

（一）易俗社在日本 227

（二）易俗社在韩国 228

六、戏剧危机与“振兴秦腔” 229

七、改革开放二十年易俗社创演成绩（1978—1998） 231

八、进入第一批秦腔项目代表性传承人的易俗社演员 238

（一）“寿星版”《蝴蝶杯·洞房》倾倒古城观众 238

（二）传承人全巧民、李淑芳艺术档案 245

九、2009秦腔进京，《三滴血》再受欢迎 249

十、易俗社历任社长简介 252

下篇 文化体制改革：易俗社并入西安秦腔剧院时期（2005—） 259

一、西安秦腔剧院成立 259

二、“推进转企改制 整合优质资源” 261

三、阵地建设：易俗社剧场改造 266

四、展望 268

后记 269