器中有道 历代诗法著作中的诗法名目研究pdf电子书版本下载

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绪论 1

一 研究对象 1

二 研究现状 3

三 研究步骤 5

四 创新点 11

第一章 诗法的概念与辨析 14

第一节 “诗法”的概念、内涵与发展 14

一 “诗法”概念的来源与发展 14

二 诗法内涵的广义与狭义 19

第二节 诗法与其临近概念的辨析 22

一 诗法与诗律的先后关系 22

二 诗法与诗格的离合变化 24

三 诗法与诗话的分工协作 26

四 诗法与句法的差异与重叠 27

五 诗法与诗学的异同辨析 30

第二章 诗法名目与诗法体系 32

第一节 “诗法名目”的理论价值 32

一 何谓诗法名目 32

二 诗法名目的构成 34

三 诗法名目所包含的理论意义 36

第二节 古典诗法体系的现代建构 38

一 针对诗法狭义内容展开 38

二 字法、句法、章法的传统建构 40

三 针对诗歌构成的客观层面 42

四 将种种修辞方法具体对待 49

五 针对诗歌创作的整体层面与主观层面 50

第三章 结体法 56

第一节 三五七言体 56

一 诗句字数可以决定结体方式 56

二 “三五七言体”与“宝塔诗” 59

三 “三五七言体”的起源与发展 61

四 “三五七言体”的审美内涵 63

五 “三五七言体”的运用与地位 71

第二节 嵌字体 72

一 诗中嵌字现象 73

二 嵌字体的始创高峰与主要类型 74

三 嵌字体人名诗与其相关类型的辨析 77

四 嵌字体的语言特征 79

五 嵌字体的创作心态 82

六 嵌字体的审美内涵 86

七 嵌字体的固有缺陷与地位 90

第四章 命意法 92

第一节 翻案法 92

一 何谓翻案 93

二 翻案法的类型分析 95

三 翻案诗的历代梳理 101

四 对翻案法泛化的辨析 115

五 翻案诗的艺术魅力 122

六 翻案法之弊 127

第二节 生煞回薄势 130

一 此法的最初来源 131

二 “生煞回薄”之涵义 133

三 “生煞回薄势”的具体操作手法 134

四 “生煞回薄势”的美学价值 138

五 余论 144

附：古代灾害诗歌的立意构思之法 146

一 直呈伤痛与苦难 146

二 凸显伤痛的美学价值 148

三 注入悲悯情怀 150

四 运用卒章显志法 151

第五章 声法 154

第一节 换字对句法 154

一 “换字对句法”的历史梳理 154

二 “拗体”的法则与界定 156

三 “换字对句法”的审美意蕴 160

四 “换字对句法”的评价与使用 166

第二节 葫芦格、辘轳格与进退格 169

一 三种韵法的内涵与诗例 169

二 三种韵法的发展历程 170

三 其他特殊用韵法：借韵 175

四 特殊用韵法的审美内涵 177

五 关于特殊用韵法的质疑与使用 179

第六章 字法 181

第一节 束丽常格 181

一 “束丽常格”的历史梳理 182

二 “束丽常格”与相关语言手法的辨析 185

三 “束丽常格”与“省语反训”“反言省‘乎’字”的辨析 189

四 “束丽常格”的审美内涵 191

第二节 歇后格 193

一 歇后格的涵义 193

二 “歇后格”的古今使用 195

三 “歇后格”与缩脚语的辨析 198

四 “歇后格”的产生原因 200

五 “歇后格”的审美内涵 202

第三节 掉字法 204

一 命名为“掉字法”的合理性 205

二 “掉字法”与“双拟对”的辨析 208

三 “掉字法”的审美内涵 208

附：古典诗歌重复用字法面面观 214

一 形形色色的重复用字法 214

二 重复用字法的特点与运用 218

三 重复用字法的审美内蕴 221

第七章 句法 230

第一节 十字句 230

一 “十字句”的源流梳理 230

二 十字句的语言分析 238

三 “十字句”的审美内涵 241

第二节 折腰句 251

一 作为诗句节奏问题的折腰句 252

二 “折腰句”与“折腰体”的辨析 255

三 折腰句的语言分析 258

四 折腰句的审美内蕴 261

第三节 缩银法 267

一 缩银法的来源与形成 268

二 缩银法的五种类型 273

三 缩银法的本质：简妙 276

四 缩银法与相关诗法的辨析 281

五 缩银法的审美内蕴 289

第八章 章法 295

第一节 一篇血脉条贯体 295

一 唐宋时代对这一诗法的认识与发展 295

二 元明诗法著作中多样化的命名 297

三 相反的章法：“四意格”与“联环文藻” 300

四 “一篇血脉条贯体”的审美内蕴 301

五 这一诗法可能的艺术缺陷：轻浮 304

第二节 偷春格与蜂腰格 306

一 偷春格 307

二 蜂腰格 307

三 其他的对仗章法 309

四 “偷春格”与“蜂腰格”的美学内蕴 314

五 各种对仗章法的运用 317

第九章 古典诗法的特征与总论 318

第一节 必然的存在与合理的态度 318

一 从道器论到“神”与“形” 318

二 构成和谐形式的需要：技巧 321

三 当技巧被总结成固定的方法 323

四 诗法与诗才需良性互动 326

五 诗法与妙悟并非矛盾 329

六 诗法本无所谓死活 333

第二节 器中有道：古典诗法审美内涵综论 334

一 反映艺术的本质特征与功能 334

二 符合艺术美的基本内容 338

三 对应人生存发展的基本需要 340

四 从复古中寻找支持与力量 346

五 在接受过程中召唤读者的参与 351

参考文献 355

后记 362