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引言 1

一、一代风流儒雅的文化人 7

（一）博学之雅 9

尊儒尚学的帝王 10

重文抑武的国策 13

勤学苦读的世风 15

博学鸿儒应运而生 20

简短的结语 28

（二）志趣品行之雅 28

儒者的端方耿介 28

文人的特立卓行 36

平淡——人格美的老成境界 39

韵——人格美的潇洒境界 52

（三）雅人三题 59

浪子词人柳永 60

闺阁才女李清照 73

江湖名士姜夔 82

二、风流文物属苏仙——苏轼的美意识及其审美意义 99

（一）“雪泥鸿爪”话生平 102

书香仁爱之家的影响 102

政治环境的影响 105

人文环境的影响 108

平生功业 112

（二）人格美意识及其实践 115

功名意识及其实践 116

困惑意识和困惑中的追求 119

超脱意识及其实践 122

仁爱意识及其实践 126

（三）艺术美意识和艺术实践 130

精湛的艺术见解 130

卓越的艺术实践 144

三、正统文学精神的雅化 157

（一）宋诗雅化 160

内容文人化 161

意象抽象化 165

“以才学为诗” 168

高度技巧化 171

（二）稼轩词的雅人格意识 175

诗酒风流 176

山水雅兴 177

古今雅人 182

（三）文学思潮演变中的美意识 188

流风余韵 189

诗文革新 194

苏黄时代 198

诚斋活法 200

爱国悲歌 201

江湖风雅 204

（四）诗话中的美意识 210

理学家的功利主义诗论 210

厚古薄今的《岁寒堂诗话》 213

唯美倾向的《沧浪诗话》 218

四、书法、绘画中的美意识 223

（一）传情写意，不拘成法——书法中的美意识 226

蔡襄 229

苏轼 230

黄庭坚 233

米芾 235

宋代其他有特色的书法家 242

宋人的书论 243

（二）丹青难写是精神——山水花鸟画的哲理与诗情 244

北方山水画的哲思和象征 245

南方山水画的诗情与理想 257

文人画的意趣 263

花鸟传精神 265

（三）画论中的文人意趣 271

黄休复对“逸格”的推重 271

刘道醇的“六要”与“六长” 273

郭熙《林泉高致》中的高雅情致 275

沈括的“迥得天意”和“以大观小” 278

米芾的画论 280

董逌的《广川画跋》 282

后记 284