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一 中国古代戏曲剧本的体制特点 1

(一) 曲、白、科和谐统一 1

(二) 脚色扮演人物 9

(三) 剧本有一定格局 13

二 中国古代戏曲论著概述 33

(一) 唐、宋“杂录” 33

(二) 元、明“曲论” 35

(三) 清代“剧论”和李渔《曲话》 42

三 戏曲的虚与实 48

(一) 戏曲从何而来 49

(二) 戏曲是一种“寓言艺术” 52

(三) 以“往事为题”的虚与实 55

四 戏曲的社会功能 61

(一) 词曲与诗、文同源而异派 63

(二) 救苦弭灾之具 64

(三) 作者的“善行”与创作 67

五 戏曲与观众 69

(一) “场上剧”与“案头剧” 70

(二) 编剧与观众的美学感受 73

六 创新与窠臼 78

(一) 非奇不传 79

(二) 写“人情”“物理” 83

(三) “毋失古法，而不为古法所拘” 86

(一) 结构第一 89

七 关目与结构 89

(二) 结构中心 93

(三) 贵剪裁 99

(四) 密针线 107

(五) 宜婉折 111

八 人物塑造 121

(一) “说何人，肖何人” 121

(二) 写人技法种种 128

(三) “代人立心” 136

九 情景描写 139

(一) 写景言情都要真切 139

(二) 情与景会，情景相生 141

(三) 字字写景，字字写人 147

十 曲词与音律 151

(一) 贵显浅 152

(二) 重机趣 163

(三) 恪守音律 168

十一 宾白写作 175

(一) 曲、白等视 176

(二) 语求肖似 184

(三) 文贵洁净 188

十二 科诨穿插 195

(一) 科诨非末技 195

(二) “作得极巧，下得恰好” 201

(三) 雅中带俗，活处寓板 205

结语 210