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总序 1

一、人类文明发展的四个阶段及其文化表征 1

人类文明发展的四个阶段 1

视像时代的基本特征 6

二、几个基本概念的辨析 14

人类学 14

文化人类学 15

影视人类学 16

视像人类学 21

与本书相关的几个概念 23

三、影像与视像的异同 34

技术层面 35

现实层面 36

意识形态层面 38

题材内容选择 39

画面图像层面 40

时空营构层面 43

审美心理层面 46

生态层面 47

四、视像的特质及其意义 51

电视：20世纪的视像奇观　 52

视像的表达形态及其审美特征 53

画面的建构 59

色彩的流动 63

声音的叙述功能和审美追求 70

五、视像产生的文化意蕴 77

对人类既有审美经验的突破 77

对全新的时空理论的感知与建构 80

对高雅及神圣观念的解构 87

对20世纪人类文化的影响 88

六、视像时代的文化策略 91

运作的商业化　 91

形式的生活化　 93

手段的清晰化 96

交流的互动化　 97

知识的图像化　 98

语言的陌生化　 99

信息的共有化 100

思维的表象化 101

认知的虚拟化　 101

功能的娱乐化　 105

时效的迅捷化　 108

目的的消费化 109

七、视像与身体 114

文化的身体与身体的文化　 114

身体解放与性别解放 121

身体的视觉化 124

身体控制与身体操纵 125

视像时代的身体美容 131

视像再现与模式化再现 137

八、视像与性别 137

性别的模式化再现 142

“同志”情怀的视像表述 153

九、视像与暴力 163

暴力的人类学本质 163

暴力的视像再现　 168

视像暴力何以成为美学 175

视像暴力的功能 181

十、视像与竞技体育 190

竞技体育与人类社会 191

竞技体育的人类学观照 196

竞技体育的视像审美特征 209

现代竞技体育的基本特征 214

竞技体育的视像表达 219

体育视像的多维表现 227

竞技体育的视像特征 231

竞技体育的视像意蕴 237

竞技体育与视像时代的消费文化 242

十一、视像与建筑 249

建筑的人类学意义 249

视像语言与建筑语言 253

视像建筑的人类学分析 263

视像时代的建筑 268

十二、视像与服饰及时尚 278

服饰与时尚的人类学本质 278

具象的身体及其服饰 285

视像元素与时尚基因 293

十三、视像与艺术 300

视像艺术的主要类别及发展 300

审美／商业：艺术创作目的的变化 310

画面／视像：艺术作品特征的变化 311

静态／动态：艺术传播方式的变化 314

阅读／观看：艺术主客体知识结构的变化 315

对新的艺术审美范畴的建构 319

十四、视像与电子游戏 322

游戏本质的人类学视阈 322

电子游戏的特质 326

电影视像与电子游戏的关系 329

电影视像与电子游戏的差异性 342

电影视像与电子游戏的融合前瞻 344

十五、视像与仪式 349

人类仪式的本质 349

人类学的视阈与视像艺术的体认 350

视像与仪式 355

仪式镜像与镜像意识：意识形态的仪式化 361

视像的常规化与仪式的超越性 364

审美的仪式再现 368

十六、视像时代传统文化的命运（代结语） 371

参考文献 376

后记 380