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序&陈良运 1

绪论 1

一　钱锺书诗学思想的发展历程概述 2

（一）好学深思、才华横溢的少年中书君 2

（二）《谈艺录》：中国诗话的新高峰 16

（三）《宋诗选注》：选注学的新境界 24

（四）《管锥编》：卓然而成一家“钱学” 32

二　钱锺书诗学思想内在的完整性与统一性 40

三　钱锺书诗学思想在当前学术文化中的三种典范价值 53

第一章　历史—诗学观 62

一　钱锺书的历史观及其所隐含的深层诗学理论意向 63

二　《中国文学小史序论》中三个有关文学层面的历史观问题 66

三　“史必征实，诗可凿空”：文学创作存在不同于历史考据的审美特征 72

四 “史蕴诗心”：历史文本存在可与文学文本相通的想像、虚构及叙述策略、效果 81

第二章　诗歌本体论 90

一　从审美创作本体论的维度解读李商隐《锦瑟》的审美意蕴 91

二　“诗可以怨”：一个关涉到审美本体情感状态的重要诗学观念 95

三　“歌非哭也”：审美本体情感存在不同于自然情感的审美性特征 104

四 “理趣”：一种融审美本体情感与普遍性、永恒性宇宙人生哲理为一体且不同于“理语”的审美性意趣 111

第三章　诗人主体论 121

一　“有学而不能”与“未有能而不学” 121

二　“学道学诗，非悟不进” 127

三　“文如其人”与“文不如其人” 132

第四章　诗歌美感诸论 143

一　“诗中有画而又非画所能表达” 143

二　“通感”：诗文中的“理外之理” 155

三　“神韵”：“取之象外，得于言表” 164

四　“诗者，艺之取资于文字者也” 176

第五章　诗歌创作论 184

一　“模写自然”与“润饰自然”的貌异心同之处 184

二　“执情强物”与“物我情契”的美学蕴含 189

三　创作过程中心、手、物的相互应和 197

参考文献 204

附录一　钱锺书“意象”说献疑 225

附录二　钱锺书论陆游诗 235

附录三　论钱锺书《中国文学小史序论》中的文学史观 249

后记 273