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序 1

绪论 1

目录 1

一 中国现代比较戏剧史研究的学术价值和意义 2

第一编 文明戏时代 3

第一章 概述 3

一 话剧传入中国的过程与途径 3

二 中国现代比较戏剧史研究的对象和任务 5

二 早期话剧的阶段性与流派 8

三 中国现代比较戏剧史的研究方法 11

三 早期话剧的衰落与发展 13

第二章 晚清戏曲改良与话剧 19

一 中国人最初怎样看外国戏剧 19

二 传统倾向与外来影响的转化 24

三 戏曲改良的参照摹本及其艺术倾向 29

四 话剧与戏曲改良 35

第三章 早期话剧与日本 41

一 形成“春柳系统”的机缘 41

二 培养早期话剧人才的摇篮 44

三 沟通中西戏剧的桥梁与窗口 47

四 “壮士芝居”与“天知派新戏” 51

五 新派剧技艺的响应 56

六 日本新派剧情调及其影响 59

第四章 早期话剧与西方浪漫派戏剧 66

一 人情对义理的浸润 66

二 悲剧对“圆形”世界的破坏 72

三 个性对类型的冲击 77

一 “对话”剧的追求 84

第五章 早期话剧艺术形态演进 84

二 “悲剧”体的戏剧结构学步 87

三 文化人对话剧的介入 92

四 话剧的文学意蕴揣摩 96

五 话剧类型意识的增长 100

第二编 二十年代 109

第一章 概述 109

一 “世界文化”与“五四”话剧 109

二 外国戏剧的翻译与介绍 115

三 现实主义、浪漫主义与新浪漫主义 120

四 形式的借鉴与变革 126

五 剧场艺术与戏剧教育 130

第二章 易卜生和中国现实主义戏剧 135

一 “易卜生主义”的精神渗透 137

二 《玩偶之家》的巨大影响 144

三 “真实观”与戏剧艺术审美 153

第三章 浪漫主义对“五四”诸种戏剧类型的影响 162

一 在浪漫主义摇篮中诞生的现代史剧 165

二 抒情性与悲剧的萌生 172

三 浪漫主义与戏剧文学 178

第四章 新浪漫主义与现代派剧作的试验 184

一 “灵肉冲突”和对“美与爱”的讴歌 187

二 新的联想形式与哲学命意的强化 192

三 情绪强调与心理表现的物化趋向 199

第五章 王尔德的影响 206

一 “唯美主义”的艺术主张 207

二 《莎乐美》在中国 210

三 中国作家的接受视角 218

第六章 小剧场运动与中国话剧 224

一 欧美小剧场运动的兴起 224

二 两种精神的历史遇合 228

三 小剧场与中国话剧理论建设 231

四 小剧场与中国话剧艺术 235

五 小剧场运动影响的衰微 241

第七章 宋春舫、沈雁冰译介外国戏剧的贡献 243

一 宋春舫译介外国戏剧理论 243

二 沈雁冰对外国戏剧思潮流派的译介 252

第八章 国剧运动 264

一 历史表象与外来影响 264

二 爱尔兰戏剧影响下的“国剧运动” 269

三 追寻自立于世界之林的民族戏剧 274

四 深刻的启示 280

第三编 三十年代 287

第一章 概述 287

一 左翼文艺思潮与左翼戏剧 287

二 外来影响与戏剧运动 295

三 多种创作方法的演进与嬗变 303

第二章 在世界性左倾文艺思潮渗透中的左翼戏剧运动和大众化戏剧运动 312

一 “普罗列塔利亚”戏剧 312

二 急风暴雨式的斗争武器 318

三 从“民众戏剧”到“戏剧的大众化” 322

第三章 左翼思潮影响下的戏剧创作 333

一 左翼戏剧在斗争中崛起 333

二 左翼思潮与“国防戏剧” 340

三 “左翼戏剧”和“国防戏剧”的“得”与“失” 345

第四章 外来影响的深化 351

一 外来影响与现实主义戏剧的成熟 351

二 被影响者最清晰的主体意识 356

三 外来影响和民族审美精神 363

一 “戏剧究竟是什么” 370

第五章 戏剧理论的译介与影响 370

二 悲剧、喜剧、趣剧 376

三 戏剧的功能和作用 383

第六章 奥尼尔在中国 390

一 经久不衰的奥尼尔 390

二 20年代《琼斯皇》的三位中国学子 397

三 戏剧接受外来影响的一次飞跃 403

第七章 现代派戏剧的嬗变及衰微 412

一 社会思潮与现代戏剧的嬗变 412

二 中西现代派戏剧的差异 419

三 现代派戏剧的衰微与启示 428

第八章 莎士比亚在中国 434

一 “莎译”的先驱和最初的影响 434

二 吸取莎士比亚戏剧的精髓 441

三 值得珍视的遗产 448

第四编 四十年代 459

第一章 概述 459

一 抗战爆发与中国话剧接受外来影响的新趋向 459

二 戏剧思潮与理论影响的削弱 461

三 苏俄戏剧的译介及其影响 464

四 西欧戏剧的译介及其影响 471

五 美国戏剧的译介渐趋深广 477

六 其他国家戏剧的翻译与介绍 480

七 外国舞台艺术理论的译介 483

第二章 话剧功能的政治宣传化和话剧形式的多样化 488

一 话剧功能的政治宣传化 488

二 话剧形式的多样化 491

三 街头剧与广场剧 494

四 报告剧与活报剧 498

五 游行剧、茶馆剧与谐剧 502

一 外国戏剧的演出与讨论 507

第三章 话剧的外来影响在解放区 507

二 “民族形式”的倡导 513

三 话剧在斗争中呐喊 516

四 探索新的话剧形态 522

第四章 大后方的话剧民族化探索 529

一 “话剧民族化”与“民族形式”的论争 529

二 民族现实的真实反映 533

三 民族性格的深刻刻画 536

四 民俗风情的忠实描绘 540

五 民族戏曲艺术的借鉴 543

第五章 契诃夫在中国 549

一 必须改变那种摧残美的现实生活 551

二 在“小人物”日常生活描写中表现时代激流 555

三 诗意抒情的戏剧美学风格 559

四 契诃夫影响的同化与差异 564

第六章 果戈理在中国 570

一 以讽刺摧毁丑恶的审美理想 572

二 对官僚政治黑暗的揭露与讽刺 577

三 砭锢弊而常取类型 583

四 辛辣犀利峻急激越的美学风格 587

第七章 英法风俗喜剧的影响 593

一 以艺术美消融现实丑的美学追求 596

二 民族历史文化的反思与批判 600

三 喜剧形象刻画的差异 605

四 戚而能谐婉而多讽的美学风格 609

第八章 史剧创作的民族文化意蕴 616

一 在历史事件中复活现实情感 618

二 历史性与悲剧性的统一 626

三 前进在民族化的道路上 633

第九章 外国戏剧改编及其影响 640

一 改编在话剧创始期的地位 641

二 改编理论与改编意识的确立 646

三 改编与话剧大众化的实践 652

四 改编的民族色彩 657

第十章 中国话剧在国外 663

一 中国话剧在日本 664

二 中国话剧在南洋 669

三 中国话剧在欧美 677

后记 684