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第一章 电影艺术理论奠基 5

概述 6

综合艺术 7

剧作 10

导演 14

表演 21

摄影 26

美术 29

简评 32

第二章 早期电影社会理论 35

概述 36

社会启蒙与教化 37

真实观 44

娱乐与观众 51

平民化与新英雄主义 58

民族意识 64

喜剧性 68

武侠片与暴力 71

神怪片与非写实电影 74

简评 78

第三章 左翼电影理论主导 85

概述 86

民族意识 86

阶级论 90

真实论 94

剧作理论 98

作者研究 105

声音 110

电影性 114

意识形态批评雏形 118

论战 126

三种电影理论共存格局 131

简评 136

第四章 反侵略战争中的国家电影理论 141

概述 142

国家电影与苏联模式 143

战时体制电影理论取向 146

民族化与大众化 149

战争环境中的现实主义 154

孤岛电影的“影射美学” 157

电影理论的引进和整理 160

简评 164

第五章 决定国家前途的内战时期的电影理论 165

概述 166

电影与政治 167

对于真实的认识 171

个人化艺术电影观念 175

简评 180

第六章 新中国初级社会主义电影理论 183

概述 184

主要理论基础 185

电影理论政治化 188

行政主导电影理论 191

文学性与电影性 193

蒙太奇 196

民族化 200

艺术创新 204

简评 207

第七章 “文革”时期电影理论 209

概述 210

大批判读解 210

政治修辞学 212

影射理论与实践 214

简评 216

第八章 改革开放时期的传统理论 217

概述 218

回归电影本体 219

反思历史文化 223

纪实美学 225

第五代电影与艺术探索观念 230

娱乐片的理论 232

作者论与谢晋电影模式 234

建构电影观念和电影美学体系 238

简评 243

第九章 现代电影理论初建 245

概述 246

西学东渐 247

尝试应用 251

理解结构主义符号学 255

意识形态理论为核心 257

解构主义实践 259

简评 262

第十章 转型期电影理论发展趋势 265

概述 266

商业美学与类型研究 266

后现代主义精英化 269

文化研究初兴 270

简评 272

结语 275

后记 281

编者说明 285