户县农民画研究pdf电子书版本下载

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目录 1

引言 1

第一章　户县农民画的起源 5

第一节　户县这个地方 6

第二节　历史背景及“第一种模式” 10

第四节　北京的轰动及八大城市巡展 1 13

第三节　西安美专的教改与“户县美专” 15

第四节　户县美术工作者协会 22

第五节　艺术实践与艺术特征 25

第六节　董正谊与宋厚成 29

第二章　“为政治服务”，在夹缝中求得生存和发展 43

第一节　扎根基层，站住脚跟 44

第二节　办“三史”展览，组织作者队伍 49

第三节　普及与提高，专业与业余 53

第四节　与时代合拍，增强生命力 60

第五节　关于辅导 67

第六节　艺术实践与艺术特征 73

第七节　刘知贵与柳绪绪 79

第三章　“为阶级斗争服务”——“文化大革命”的辉煌 95

第一节　“红画兵” 98

第二节　“农业学大寨”——新的复苏 102

第二节　“双结合”及有关训练班 107

第五节　王曼恬与户县农民画 138

第六节　农民业余美术作者代表会议 145

第七节　中央关院、西安美院、西北师院在户县开门办学 151

第八节　艺术实践与艺术特征 159

第九节　刘志德和李凤兰 167

第四章　困境的反思——趋于成熟 185

第一节　压力纷至，危机四伏 188

第二节　“发展史展览”，从困境中挣脱 193

第三节　艺术上的徘徊低迷 198

第四节　金山的启示，抓住契机 203

第五节　举办民间剪纸和老太太训练班 210

第六节　阎玉珍和刘金花 219

第七节　新时期的成就 231

第八节　新一轮困惑——停滞不前 238

第九节　雒志俭和王景龙 243

第五章　农民画的艺术语言及本体定位 257

第一节　艺术界定 258

第二节　与民间美术的关系 264

第三节　与中国画的关系 271

第四节　与西画及其他画种的关系 279

第五节　与隋唐五代绘画的比较 283

第六节　形式风格个性 288

第七节　剪纸的地位 299

第八节　农民气质是农民画的灵魂 303

第九节　关于逸 308

第十节　自成画种与否 312

第十一节　在中国美术总格局的位置 318

第十二节　新时期农民画的辅导 324

第十二节　和亚玲与胡瑞侠 331

第六章　农民画的文化哲学、社会学意义及其前途断想 343

第一节　农民画的思维形式 344

第二节　农民画的美学内涵 350

第三节　农民画与现代中国人的审美意识 363

第四节　时代性和现代性 369

第五节　社会需要农民画，农民画需要社会 375

第六节　农民画的局限性 379

第七节　审美变异与前途断想 384

第八节　潘晓玲与曹全堂 395

第七章 户县农民画的群体 411

第一节　组织辅导者小传及代表作赏析 411

1、丁济棠 412

2、刘群汉 416

3、户县农民画组织辅导人员表 424

4、参与户县农民画辅导的专家、学者表 425

第二节　知名作者小传及代表作赏析 427

第八章　户县农民画的外事活动 501

第一节　早期的外事活动 503

第二节　新时期的外事活动 507

附录：《户县农民画春秋》编后记 515

后记 525