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目录 1

前言 1

序篇　多声音乐史前简要回顾 1

第一篇　多声音乐的产生与早期发展 1

Ⅰ 多声萌芽时期的原始形态 1

Ⅱ 多声音乐的初步演进与三和弦的形成 5

Ⅲ 多声音乐的复调化发展 17

Ⅳ 调式理论的初步建立及其在音乐中的具体体现 22

第二篇　和声思维的形成与逐步成熟 28

Ⅰ 和声结构功能的孕育与大小调式的萌芽 28

Ⅱ 多声音乐的早期变音思维 38

Ⅲ　器乐中的和声形式特点 69

Ⅳ　主调音乐与和声功能骨架 77

（一）增四度与减五度的引进 93

Ⅴ 和声中不协和因素的发展 93

（二）二度与七度的引进 97

Ⅵ　和声的复杂化——和弦外音与半音和声 103

Ⅶ 巴赫和声艺术的历史丰碑 114

（一）中古调式旋律的和声大小调化 115

（二）和声与旋律之间调的关系与色彩 124

（三）圣咏和声语言的展开与变化处理 142

（四）对位与和声的神奇一体化 150

（五）不协和思维的进一步强化 160

（六）模进——音乐展开的有效动力 170

第三篇　大小调和声规范的完全确立与和声功能的扩充 176

Ⅰ 维也纳古典乐派的诞生 176

Ⅱ 旋律与和声互为依存条件 177

Ⅲ 调式的基本和声素材 自然音和弦的功能规范 180

Ⅳ　和声的调思维扩展 206

（一）半音体系的扩张 219

Ⅴ 调的离心趋势 219

（二）等音手法的应用 229

（三）不同调式的交替 234

Ⅵ　维也纳式的调性关系展现 243

Ⅶ　对和声新音响的开拓 255

Ⅷ　二、三声部多声织体的和声内涵 267

Ⅸ　和声表现功能意识的成熟 274

第四篇　浪漫主义开拓和声的新风貌 281

Ⅰ 浪漫主义的悄然萌生与发展 281

Ⅱ 和声大调新韵味的笼罩 282

Ⅲ 下属功能的扩展与升值 290

Ⅳ　五度音响的抒情风采 306

Ⅴ 和声语言的个性化发展 315

第五篇　“古典”与“浪漫”合流涌进 345

Ⅰ 调性扩张与意外进行的历史演进 345

Ⅱ 调基础的动摇与急进先锋瓦格纳及其后者 351

第六篇　面对“尽头”，另辟“蹊径”——自然调式的回归 365

Ⅰ 非力度性的自然音和声 365

Ⅱ 自然调式风格和声的音响发展——调式的交替、融会 377

Ⅲ 调式交替的递增、重叠、演化与和弦的纯色彩性对置 393

第七篇 通向新世纪的和声发展渠道——多元的并存与融会 409

Ⅰ 和弦自身结构的扩张与新时期不协和和弦的自然音风格化 409

Ⅱ 和弦以外因素的注入 420

（一）和弦外音、附加音以及持续音对和弦的点缀与对和声的润饰 420

（二）和弦以外因素对和弦结构的改造——多声结合的新趋势 429

Ⅲ 线条思维的和声构成 438

Ⅳ　和声素材的变音化 452

Ⅴ 复古思潮的崭露 462

Ⅵ　旋律与和声的新型“联姻” 464

Ⅶ　矛盾、对立的含混——和声的模糊趋势 471

收束篇　世纪成果与历史时代更替的粗略展示 475

后语 485