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第一章 朱权曲学研究 1

一 朱权的戏曲教化说 2

二 朱权的戏曲源流理论 5

三 朱权的戏曲音律理论 8

四 朱权的戏曲演艺理论 10

五 朱权的题材聚类批评 12

六 朱权的风格批评 16

七 朱权的戏曲文献学 22

结论 25

第二章 李开先的曲学贡献 27

一 崇尚真实 29

二 追求俚俗 34

第三章 何良俊戏曲审美论 42

一 “简淡可喜”、“蕴藉有趣”——语言的本色美 43

二 “宁声叶而辞不工”——音律的和谐性 49

三 “不须宾白，而叙说情事”——曲词的叙事性 54

第四章 李贽的曲学贡献 58

一 “童心说”——情性论的先声 59

二 “化工说”——本色论的基础 63

三 “泄愤说”——“发愤说”的变异 66

第五章 汤显祖的唯情论艺术观 73

一 世总为情，以情叛礼 74

二 任情而发，因情而文 77

三 真情至性，戏曲生命 81

第六章 凌濛初曲论的“通”与“变” 85

第七章 祁彪佳曲论研究反思 100

第八章 金圣叹的戏曲美学观 113

一 虚空人生的演示 115

二 爱情流程的终结 120

三 画蛇添足的续本 127

第九章 黄周星曲学研究 135

一 黄周星的情趣说：戏曲本质论 137

二 黄周星的教化说：戏曲功能论 146

三 戏曲格律论 149

四 黄周星的戏曲风格论 154

五 黄周星的戏曲创作论 156

六 关于黄周星曲学的评价 158

第十章 毛声山、毛宗岗父子的戏曲批评 164

一 毛氏父子的戏剧观 165

二 毛氏父子的结构说 171

三 毛氏父子的方法论 176

第十一章 吴仪一的戏曲理论 183

一 戏剧功能论：主情论和教化论并重 184

二 戏曲作法论：闲谈中写出关目 189

三 艺术表现论：妙在神情之际 196

第十二章 黄图珌的戏曲思想 201

一 戏曲创作论 202

二 戏曲音律论 205

三 戏曲表演论 211

四 戏曲批评论 213

第十三章 梁廷枏的戏曲理论 217

一 “有功世道”——曲体功用论 219

二 “贵雅而忌俗”——曲词风格论 221

三 “空虚结构，出奇无穷”——戏剧叙事论 225

第十四章 梁廷枏戏曲理论的生成 229

一 以曲家论曲 230

二 以经生论曲 238

三 以史家论曲 243

余论 247

后记 250