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绪论 1

第一章 当代昆剧创作的基本问题、观念与形态 5

第一节 当代昆剧创作的基本问题 6

一、古今问题：昆剧传统与现代化 7

二、中西问题：“戏曲化”与“话剧化” 16

三、主导问题：国家主导与民间倡导 22

第二节 当代昆剧创作的观念与形态 28

一、主流观念：传统与现代结合 28

二、非主流观念：整旧如旧与实验探索 35

三、艺术形态：传统、现代与后现代 41

小结 46

第二章 传统剧目新创作：旧传统与新美学 48

第一节 传统剧目新创作概述 48

一、搬演方式：折子戏与本戏 49

二、文本整编：整理与改编 55

三、演剧空间：西式与中式 59

四、舞台呈现：现代化与变异 63

第二节《牡丹亭》的新创作 66

一、全本《牡丹亭》之前 67

二、从全本《牡丹亭》到青春版《牡丹亭》 76

三、青春版《牡丹亭》之后 95

第三节《长生殿》的新创作 108

一、三种类型 108

二、文本与主题 111

三、导演观念与舞台处理 119

四、舞台美术的变化 125

小结 130

第三章 新编古代戏：旧题材与新观念 132

第一节 新编古代戏创作概述 132

一、题材与类型 133

二、古代题材与现代意识 141

三、文体与结构 144

四、曲牌与联套 146

第二节 郭启宏的新编昆剧创作 148

一、“一剧一论”：确立一种新型史剧观 149

二、“人”的发现：诠释历史人物的新视角 155

三、“向内转”：形式与手法的共同趋向 163

第三节 张弘的新编昆剧创作 169

一、《白罗衫》解析 170

二、《红楼梦》折子戏 174

三、“人在旅途”三部曲 183

四、文人情怀与艺术追求 190

小结 194

第四章 现代戏与实验作品：旧形式与新内容 196

第一节 昆剧现代戏：新的转向与可能性 197

一、现代戏创作概述 197

二、现代内容与传统形式 200

三、现代意识与手法 206

四、现代戏的可能性 213

第二节 实验作品：“后昆曲剧场艺术” 222

一、概念与作品 222

二、从文学剧本到剧场文本 226

三、解构、拼贴及其他手法 236

四、“评议”与自我表达 239

小结 246

结语 247

附 编 散论三篇 253

顾笃璜的昆剧传承观 255

论白先勇的“昆曲新美学” 281

当代昆剧导演流变述论 301

附 录 当代昆剧创作一览表（1978—2016） 320

参考文献 341

后记 354