西北地区回族宴席曲及其音乐特征pdf电子书版本下载

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绪言 1

【上篇】西北地区回族的婚礼宴席与宴席曲 11

第一章 西北地区回族的婚礼习俗与宴席 11

第一节 西北地区回族的婚礼习俗 11

第二节 西北地区回族婚礼习俗的一般程序 15

第三节 西北地区回族婚礼宴席在其生活中的地位 33

第二章 西北地区回族宴席曲与文化 35

第一节 宴席曲表演场所的特殊现象 35

第二节 西北地区回族宴席曲的社会功用 43

第三节 西北地区回族宴席曲的传播背景 59

第三章 西北地区回族宴席曲的类别 71

第一节 西北地区回族宴席曲的传承 71

第二节 西北地区回族宴席曲的类别 73

【下篇】西北地区回族宴席曲的音乐特征 87

第四章 西北地区回族宴席曲的总体音乐特征 87

第一节 音乐结构 87

第二节 旋法特征 92

第三节 调式、音阶 99

第四节 唱词结构与韵律 101

第五节 唱词与旋律的同构关系 106

第五章 西北地区回族宴席曲的地域风格特征——主要以不同地区相同类别中相同曲目为例 108

第一节 叙事曲《蓝桥担水》的地域性风格 109

第二节 五更曲的音乐特征 115

第三节 酒曲《尕老汉》的地域性风格 124

第四节 打调的音乐特征 131

第五节 散曲《送大哥》的地域性风格 147

第六节 地域性音乐特征综述 154

第六章 西北地区回族宴席曲的个人风格特征——以四省区民间歌手的个案分析为例 158

第一节 马生林及其风格特征 158

第二节 马古白及其风格特征 166

第三节 韩生源及其风格特征 174

第四节 马占才及其风格特征 182

第五节 个人艺术风格特征之成因 187

结论 193

参考文献 201

后记 204