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绪论 1

第一章 从“认同”到“审视” 25

第一节 回顾20世纪90年代塞夫、麦丽斯的草原题材电影 26

一、金戈铁马的英雄史诗 26

二、民族身份意识的唤醒 30

第二节 《天上草原》的叙事主题突变——从赞美英雄到文化反思 31

一、叙述者——审视草原与成长记忆 31

二、人物的“多中心”解读 35

三、童年虎子的“失语” 38

四、英雄回归生活 40

第二章 本土文化的承担者 46

第一节 环境与生存 47

一、平实的叙述视角——直面生态危机 47

二、主观色彩浓烈的文化意象 50

（一）“马”与“草原” 50

（二）成吉思汗的战袍和“苏鲁德” 52

（三）“呼啸而来”的“商业宣传车队” 57

（四）“草原”叙事空间的建构 59

第二节 家园与灵魂 61

一、长调与交响乐 63

二、马与骆驼，长调与嘻唰唰 67

第三章 文化反思的多向性 72

第一节 走向现代文明的女孩——《诺玛的十七岁》 74

一、难以抗拒的“现代化”诱惑 74

二、少数民族传统——精神的栖息地 80

三、“女性”与“现代意识”缺失 87

第二节 现代法制与民族传统的冲突——《马背上的法庭》 94

一、“法制”与“民俗” 94

二、现代司法在传统文化中颠簸前行 97

第四章 以原生态的名义回归 101

第一节 原生态电影 102

一、何为“原生态”电影 102

二、“原生态”仪式 104

（一）成人礼与“枪” 105

（二）与“酒”相关的仪式 106

三、让世界看见真实的我 107

（一）苗族、侗族题材电影《阿娜依》与丑丑 108

（二）藏族电影《静静的嘛呢石》与万玛才旦 110

四、主体阈限：对“张扬”的主体性的拷问 113

第二节 “纪录”与“回归” 115

一、用“纪录”书写现实的残酷 117

（一）跟踪纪录——“二元对立”的消解 118

（二）冷静的“长镜头” 120

二、“回归””、“拓展”与“逃离” 122

三、“民族志”纪录与新文化电影 124

第五章 文化互动中的多元呈现 130

第一节、艺术呈现的“国际化”与“民族性” 131

一、自我呈现中重识自我 132

二、站在少数民族群众立场讲故事 139

三、民族文化的差异与交流 141

四、演变中的意象化表达 143

第二节 少数民族元素在电影文化传播中的商业价值 149

一、少数民族题材电影的商业困境 151

二、《花腰新娘》中的“民族化”商业元素 153

三、缝合与间离——本土与世界的兼顾 156

第三节 “多元一体”进程中的绵延发展 162

一、“一体化”认同与“多样性”延续 163

（一）重拾共同的历史记忆 164

（二）“一体化”中的自豪感 166

二、普世情怀——一种朴素平和的讲述方式 168

（一）讲一个平凡的“人”的故事 168

（二）交流合作中的守望与融入 171

结语 175

参考文献 178

参考书籍 183

附录：少数民族题材电影影片资料 187

后记 199