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第一章 解构的叙述者 4

一 解构为叙述集团 4

二 解构为作者与人物 10

三 第一人称解构为第三人称 15

第二章 第二叙述者 25

一 第二叙述者 25

二 存在方式 32

三 局部的第二叙述者 34

四 叙述策略 38

第三章 人物聚焦与滞后叙述 48

一 人物聚焦制造故事节点 48

二 人物聚焦背后的叙述者 55

三 滞后叙述 60

第四章 小说中的动力元 69

一 动力元 69

二 叙述者动力元 72

三 人物动力元 77

四 语句动力元 81

五 动力元决定小说样式 86

第五章 伪时间 96

一 伪时间定义 96

二 时间感 98

三 文本时间与故事时间的关系 100

四 时间零度 101

五 外部时间与内部时间 105

六 中国古代白话小说的时间特征 108

七 时间表征的方式 115

八 文本时间的四种形式 118

九 中国古代白话小说与西方现实主义小说在文本时间上的差异 124

十 意识流小说对时间的处理 130

十一 文本时间是一种叙述方式 134

第六章 场 140

一 场 140

二 清晰或模糊的场 150

三 场的文化与审美底蕴 156

四 场的作家与作家的场 162

第七章 文体、话语、故事的互为语境 170

一 静态的不同文体互为语境 170

二 动态的不同文体互为语境 176

三 叙述语与转述语互为语境 188

四 故事（或事件、情节）互为语境 194

第八章 小说中的自由直接话语与亚自由直接话语 206

一 转述语的五种形式 206

二 自由直接话语与亚自由直接话语大面积出现 210

三 自由直接话语与亚自由直接话语的源头 215

四 从“类脚本”到小说文本的解放 222

第九章 变异话语 232

一 语境 232

二 意象新生 236

三 话语阈限 241

四 变异修辞 245

五 语感 250

第十章 漫溢话语 262

一 疏离故事 262

二 夸张的漫溢话语 267

三 颠覆故事 271

四 话语自足 276

附录 281

试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态 281

试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与文化内涵 305

试论《红楼梦》中转述语的变异模式 337

后记 359