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绪论 2

一、中国近现代歌剧史的研究现状 2

二、研究的前提：“歌剧”的来历与歌剧、中国歌剧的定义 4

三、研究的关键：歌剧思维问题 16

四、歌剧思维的跨文化价值与意义 30

五、创造中国歌剧的艰难探索与歌剧的多种变体 39

六、归结于“中国歌剧” 50

上编 孕育期——西方歌剧在中国的传播与本土化（明清—1912年）概述 57

第一章 西方歌剧在清代中国的传播 59

第一节 歌剧进入中国前的世界格局 59

第二节 西方歌剧构成元素在中国的先期传播 73

第三节 1778年上演于清朝皇宫的歌剧《好姑娘》 82

第四节 禁海、禁教对歌剧本土化进程的影响 87

第五节 戏曲对歌剧本土化的排他力 89

第二章 鸦片战争后西方歌剧在中国的传播 94

第一节 西方歌剧与澳门的关系 96

第二节 西方歌剧在上海的传播 101

小结 120

第三节 清末出洋中国人的西洋歌剧观 121

第四节 中国歌剧的雏形——梁启超学校剧 133

第五节 “学堂乐歌”、早期演剧与歌剧的本土化 145

小结 156

中编 中国歌剧的生成（1912—1937） 163

概述 163

第一章 “五四”运动前的“歌剧”改良说 166

第一节 “歌剧”改良前的中外背景 166

第二节 曾志态的戏曲歌剧化 171

第二章 外国歌剧的传播及对中国歌剧的影响 179

第一节 外侨在中国的歌剧活动 179

第二节 外国歌剧的深入传播对中国歌剧的影响 189

小结 218

第三章 西方歌剧文本的译介、宣传和歌剧理论的探求 220

第一节 张若谷的歌剧思维观 225

第二节 胡葵荪等人的译介与贡献 234

第四章 二十年代初见端倪的歌剧创作思维 239

第一节 黎锦晖的歌剧道路与创作成就 239

第二节 二十年代的其他儿童歌舞剧、歌剧创作 255

小结 259

第五章 三十年代中国歌剧的三种道路 261

第一节 旧戏歌剧化与《王昭君》的出现 261

第二节 “话剧加唱”——聂耳与“新歌剧”《扬子江暴风雨》 296

第三节 音乐剧之路——陈歌辛的《西施》 314

小结 333

下编 发育期的中国歌剧（1937—1949） 339

概述 339

第一章 上海孤岛、国统区时期歌剧的多元化发展 348

第一节 上海孤岛时期的歌剧 348

小结 365

第二节 国统区歌剧的多元化发展 366

小结 436

第二章 沦陷区的歌剧状况 438

第一节 大陆沦陷区的歌剧创作 438

第二节 台湾“皇民化”歌剧与《阉鸡》 439

第三章 红色歌剧的道路和主要成就 443

第一节 苏区的歌剧 443

第二节 延安的歌剧道路和主要成就 446

第三节 后《白毛女》阶段的歌剧 494

小结 502

结语 504

一、二十世纪上半叶中国歌剧（包含音乐剧）的历史特征 504

二、二十世纪上半叶中国歌剧遗存的历史问题 510

三、中国歌剧未来的发展方向 517

附录一 中国歌剧大事记（清代至民国） 519

附录二 中西戏曲和歌剧的对比年表 533

附录三 人名表 538

附录四 本书谱例索引目录 553

附录五 主要参考文献 555

后记 565