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序 触碰电影的边缘 2

第一章 小电影理论研究 9

电影是纯而又纯的艺术 11

在艺术与非艺术的边缘 14

当代艺术和当代电影的雾水情缘 32

自民国（1921—1949）以来实验电影的脉络与现象 36

亚洲电影的原罪 56

第二章 电影创作实践——以《南国》为例 60

还是那个坚持纯电影的理想主义者 62

电影伴随无数热血沸腾的夜——以《南国》为例 72

小电影理论研究——以上海艺术设计展“电影城市”单元为例 84

春物秋哀 96

《南国》故事大纲 98

《南国少将的早餐》剧本 101

第三章 电影札记 133

关于“周末”组织的小电影放映宣言 134

书写电影宣言 136

小电影研究札记 137

《南国》调色手记 139

第四章 访谈 140

影像介质研究与歌颂日常生活殊途同归——专访中国新媒体艺术家沈朝方 142

一个人的戏剧——浙江美术馆讲座稿 178

一个半有名半无名的人 183

什么是恒定不变的 194

第五章 关于新电影故事梗概 197

电影《海草》故事梗概 200

电影《夏日舞曲》故事梗概 208

附录 211

当代艺术思维中的新电影 212

当代艺术思维中新电影雏形 222

马修·巴尼艺术创作——总体艺术定义 230

演员手记——尹伊伊 233

关于创作期间的梦境 235

沈朝方《南国少将的早餐》新作及新书发布会 248

沈朝方胶片摄影新作新书及收藏展 254

南国对谈——小电影宣发与分级的一些看法 259

导演简介 264

后记 271