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绪论 1

第一篇 结构形态（音乐结构面面观） 9

概述 10

第一章 单位及其形态 11

第一节 乐旨 11

第二节 乐节 38

第三节 乐句 39

第四节 乐段（上） 43

第五节 乐段（下） 61

第六节 乐片、乐部、乐章 68

第二章 结构构建方法 72

第一节 重复 72

第二节 对比 73

第三节 变奏 74

第四节 展开 75

第五节 五大原则 75

第六节 四种组合方式 79

第三章 织体形态 80

第一节 线状织体 80

第二节 点状织体 89

第三节 块状织体 102

第四节 复合织体 117

第二篇 结构构态（天然结构态） 129

概述 130

第四章 二分性结构 131

第一节 概述 131

第二节 二段曲式 136

第三节 二部曲式 146

第四节 古二部曲式 154

第五节 古奏鸣曲式 156

第六节 变体奏鸣曲式中的二分性结构特征 160

第七节 对称结构（镜像结构） 162

第八节 复杂及交混结构（上） 177

第五章 三分性结构 184

第一节 概述 184

第二节 三段曲式 189

第三节 三部曲式 208

第四节 并列的三部曲式 222

第五节 复杂及交混结构（下） 223

第六节 回旋曲式 225

第七节 奏鸣曲式 229

第八节 回旋奏鸣曲式 249

第九节 拱形结构 256

第三篇 曲式与体裁（结构的整体性） 263

概述 264

第六章 变奏曲 265

第一节 概述 265

第二节 固定旋律变奏曲 266

第三节 固定和声变奏曲 277

第四节 织体装饰变奏曲 280

第五节 性格自由变奏曲 282

第六节 多重变奏曲 286

第七节 变奏曲在现代音乐创作中的体现 287

第七章 协奏曲 290

第一节 概述 290

第二节 独奏（唱）与协奏 292

第三节 多重协奏曲 309

第四节 乐队协奏曲 315

第八章 组曲与套曲 318

第四篇 结构对位（多重结构及其关系） 319

概述 320

第九章 层结构与体结构 321

第一节 层结构 321

第二节 体结构 325

第十章 结构对位类型 328

第一节 层对位 328

第二节 体对位 330

第三节 局部对位 341

第四节 整体对位 342

小结 多重结构与音乐整体性之关系 342

第五篇 结构二元性（静态文本与动态音响关系） 345

概述 346

第十一章 文本结构与动态音响（演绎） 348

第一节 声音的模糊性 348

第二节 声音的平衡 352

第三节 声部或结构强调 353

第四节 结构的模糊性 354

第十二章 文本结构与听觉结构（审美） 357

第一节 重复的结构意义 357

第二节 速度的结构意义 359

第三节 声响的结构意义 361

第四节 多重结构带来的听觉结构认知 363

第十三章 音乐创作、表演与聆听的同一性 365

第一节 开放的结构认同 365

第二节 音乐活动链条中的创造性 367

后记 371

参考文献 373

谱例索引 375