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前言 1

上篇 艺象与艺术创造之维 3

文学意象生成的三个层面 3

文艺创作心理动力系统 17

文艺创作心理动力过程 34

文艺创作的形式动因 47

艺术创造的审美动因——兼论现代艺术的“反美学”倾向 59

艺术创造的文化通约 71

文化语境与艺术阐释 84

关于“艺术并不要求把它的作品当作现实”——列宁对直现美学的批判与超越 97

韩愈“不平则鸣”说的心理透视 114

原型与整合——中国古代文学南北差异的文化心理通观 123

中篇 戏剧艺术的多维审视 141

戏曲审美意象论——中国戏曲艺术的本体性描述 141

剧本·表演·剧场：中西戏剧文本观比较 157

论中国戏曲的乐本体——兼评“剧诗”说 174

再论中国戏曲的乐本体——兼答安葵先生 194

附： 212

张庚剧诗说辨析——与施旭升先生商榷&（安葵） 212

京剧艺术谱系论 226

一阴一阳之谓道——论梅兰芳的美学精神 241

现代文化语境与戏曲文本的经典化——京剧《贵妃醉酒》的文化诠释 256

京剧：永远的古典 268

二十世纪中国话剧与戏曲关系结构导论 272

话剧与戏曲的审美差异与文化整合 286

下篇 影视艺术与审美之维 305

“寓言”与历史的二难选择——谈电视历史剧创作的一个误区 305

观众学：戏剧影视的接受美学 311

电视剧叙事节奏辨识——兼谈电视连续剧《一年又一年》叙事节奏的营构 315

电视艺术：意象的世界 321

中国电视文艺受众的审美趋向 327

后记 339