枝繁叶茂 西方古典音乐在中国pdf电子书版本下载

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1．“外”和“中”——西方古典音乐在中国 1

时间模式：“中”和“外”之间的西方古典音乐在中国 9

2．“根”和“枝”——第一次鸦片战争直至建立中华人民共和国期间西方古典音乐在中国 12

“根” 18

“主干”：上海 24

题外话：上海市工部局乐队的历史、结构、纲领 27

“主干”和“分枝”：上海、哈尔滨、北京及各位音乐家的生活道路 31

3．“洋为中用”——西方古典音乐在共产主义的中国（1949年～1978年） 40

1949年后中国音乐的两个阶段 42

“文化”和文化大革命 44

样板戏及其京剧的发展 47

折断了的“枝” 50

多样化在中国——历史回顾 55

开始扎根：“新音乐” 58

延安精神 64

“洋为中用” 68

歌曲 73

4．明星的时刻——西方古典音乐在改革、开放（1978年）以后的中国 75

意识形态和实践的差异——1978年后从缝隙间发展的西方古典音乐 77

西方古典音乐在中国及反思民族身份：爱国主义和民族声誉 80

世界一体化——文化的差异 83

贝多芬回来了 85

公共精神的殿堂 89

新潮音乐 91

触及思想与创新——世界音乐关联域中的中国音乐（谭盾） 95

屋漏偏逢雨——中国音乐与市场经济 96

“我”的新迷信 98

崇拜与冷眼——新星 101

新、老英雄模范 102

5．两位西方古典音乐的传播者——德理格和谭抒真 105

接近和陌生——中国历史与外国人打交道 108

从皇宫到教会学校 110

德理格（1670年～1746年） 115

时异境迁：从德理格到谭抒真 117

谭抒真（1907年～2002年） 120

附录：小提琴及其制作在中国 124

6．音乐是快乐——论中国音乐的“中国性” 131

新音乐的折衷主义、音乐的智慧、断裂的认同 133

音乐里的中国智慧从何而来？ 135

中国音乐的基本特性 136

音乐的意义 139

中国音乐的普遍性和“中国”性 142

文人音乐和钟子期的故事 147

7．结束语 150

参考文献 155

译后记 165