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理评 1

当代艺术的“盛世危言” 3

艺术体制是一个综合体 7

重提当代艺术的启蒙价值 10

观念的历史——考察与“水墨”有关的几个概念 14

艺术公共性与公共性的误区 27

从“接轨”到“寻找主体”——中国当代艺术的后续展望 36

有没有第四种表述方式 39

聆听画外之音——当代绘画观念性研究 45

从主人公到看客——1942年以来美术作品中农民形象分析 55

现实主义再认识 68

现代化与中国艺术进程 83

“写生”观念在中国的衍变 95

意象油画，形而上还是形而下 106

中国现代雕塑始于何时 113

“他的全部优势和缺陷都是自己的”——颜文樑创作分期及相关问题 117

对平面美术媒体的思考 132

更富挑战、更具前景的网络批评——从对肖鲁的“清洗”的讨论看网络媒体批评 139

批评 143

“文化全球化”与美术批评的任务 145

观念性艺术与持续阐释 155

内部的“敌人” 165

“动物学家”与“食腐肉者” 168

双重标准及其他 171

当代批评，失语的困惑 174

又闻复古声 178

艺评 181

不确切的快感——写在“都市浮情”展前 183

南京三年展印象札记 185

南京当代艺术生态印象记 192

重新做回自己——南京当代艺术描述 198

穿行在白日梦中——旁观南京“白日梦”展 210

艺术，以感觉的名义——记“现象·影像”展及其引出的话题 213

一道历史的门坎——广州双年展二十年回望 220

一个艺术家和一个时代——隋建国雕塑二十年回顾 224

陌生的躯壳——杨明作品“椅凳”系列印象 237

任重道且远——从与刘国松的对比看刘子建的水墨道路 240

新工笔，其在今乎？——写在“非常融合”展前 246

壶公二刚 249

覆盖下的历史 251

杂评 253

艺术的另种境界 255

那一刻，艺术是什么 257

被阐释出来的历史 259

如何让媒体不堕落 263

他山之玉，可以攻玉——后现代艺术与中国 266

把“笔墨”还给笔墨 270

从塞尚到张爱玲——“沉香”展赘言 273

要大，更要小 276

彭德之“雅” 278

期待“历史的硕鼠”出现——黄专“别了，北京”感言的感言 281

毕加索对中国艺术的影响 283

青山行不尽——王伯敏先生仙逝随感 285

后记 287