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绪论 作为综合艺术的影视艺术 1

第一节 视觉暂留与影视成像原理 1

第二节 摄放技术的发展 2

第三节 影像的特征 5

第四节 影视艺术的时间与空间 7

第五节 文化产业与电影产业 10

本体篇 15

第一章 视觉构成 15

第一节 画面与镜头 15

第二节 景别 17

第三节 构图 21

第四节 机位与角度 24

第五节 运动 27

第六节 光线 29

第七节 色彩 31

第二章 听觉构成 35

第一节 声音的魅力 35

第二节 人声 39

第三节 音响 41

第四节 音乐 44

第五节 同期声 46

第六节 解说词 48

第七节 声画关系 50

第三章 剪辑构成 52

第一节 剪辑与剪接点 52

第二节 剪辑方式 63

第三节 蒙太奇 66

第四节 剪辑调子与蒙太奇句子 73

第五节 越轴与正反打镜头 75

第六节 长镜头 78

第七节 结构形式 80

第四章 影视创作 83

第一节 影视创作的流程 83

第二节 编剧 88

第三节 导演 93

第四节 表演 95

第五节 后期制作 97

第五章 影视艺术类型 100

第一节 电影艺术类型 100

第二节 电视艺术类型 107

历史篇 119

第六章 中国电影发展史 119

第一节 起步与奠基 119

第二节 成熟期 120

第三节 新中国电影发展史 122

第四节 香港电影简史 127

第五节 台湾电影创作 129

第七章 外国电影发展史 133

第一节 电影的诞生 133

第二节 电影叙事法则的确立 134

第三节 先锋派电影运动 135

第四节 早期电影理论的建立 137

第五节 纪录电影运动 138

第六节 经典好莱坞时期 140

第七节 法国诗意现实主义 142

第八节 苏联社会主义现实主义电影创作 143

第九节 意大利新现实主义电影运动 144

第十节 日本电影创作 146

第十一节 法国“新浪潮”与“左岸派”电影运动 147

第十二节 “新好莱坞”电影创作 149

第十三节 新德国电影运动 150

第十四节 政治电影创作 152

第八章 国别电影史论 154

第一节 亚洲电影 154

第二节 欧洲电影 159

第三节 美洲电影 162

第九章 新中国电视发展史 166

第一节 中国电视发展的初创阶段 166

第二节 中国电视发展的成熟期 168

第三节 港、澳、台三地电视发展简介 172

第十章 外国电视发展史 178

第一节 广播与电视广播 178

第二节 电视的技术发展 179

第三节 发达国家电视概况 184

赏鉴篇 189

第十一章 西方经典电影理论 189

第一节 经典好莱坞叙事与类型电影理论 189

第二节 欧洲先锋派电影理论 193

第三节 形式主义电影理论 195

第四节 纪实美学理论 197

第十二章 西方现代电影理论 200

第一节 符号学电影理论 200

第二节 精神分析学电影理论 202

第三节 叙事学电影理论 203

第四节 女性主义电影批评 204

第五节 意识形态电影理论 206

第十三章 影视艺术批评写作 208

第一节 影视艺术批评文体特点 209

第二节 影视艺术批评写作类型 217

第十四章 世界主要影视奖项 226

第一节 世界电影电视节发展概述 226

第二节 世界主要电影电视节简介 233

参考文献 250

后记 253