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第一章 中国戏曲形成的过程 1

第一节 滑稽戏 1

第二节 说唱 5

第三节 歌舞 7

第四节 各种艺术的汇合及其与戏曲的结合 12

第五节 戏曲艺术的统一性 18

第二章 戏曲剧本——剧诗 36

第一节 剧本的重要性 36

第二节 戏曲与诗歌的关系 38

第三节 剧诗的形式 42

第四节 剧诗的语言 54

第五节 余论 74

第三章 戏曲音乐 79

第一节 从抒情民歌到戏曲唱腔 79

一 民歌与舞蹈 79

二 叙事诗与说唱 82

三 戏曲音乐形式的出现 85

第二节 音乐性与戏剧性的矛盾 86

一 北曲的特点 86

二 昆曲的改革 87

三 梆子、皮黄板腔体的出现 89

四 戏曲是怎样解决音乐性与戏剧性的矛盾的？ 91

五 戏曲声乐的特点 99

一 音乐在戏曲中间与其它艺术的统一 101

第三节 音乐的整体结构问题 101

三 戏曲音乐应当继续前进 103

二 音乐、节奏的总体设计 103

第四章 戏曲的表演艺术 109

第一节 戏曲表演艺术的三个来源 109

第二节 演员是怎么样创造角色的？ 112

第三节 程式和行当到底是怎么一回事？ 120

第四节 表现现代人物的问题 130

第五章 舞台美术 136

第一节 人物造型 136

第二节 砌末 141

第三节 戏曲舞台的时、空观念 143

第一节 导演职能的发展 153

第六章 导演 153

第二节 导演的再创作 162

第三节 戏曲在创作过程中的矛盾及矛盾的克服 176

第四节 戏曲在艺术上的运用不是一成不变的 185

第七章 戏曲艺术与生活 193

第一节 戏曲艺术的局限性 193

第二节 戏剧与观众 200

第三节 现实主义和浪漫主义相结合 208

第八章 百花齐放 推陈出新 217

第一节 推陈出新 217

第二节 百花齐放 225