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目 录 1

第一章文学创作主体必备的条件 1

第一节强烈的创作兴趣与热情 1

一、创作需要极大的兴趣与热情 1

二、把创作兴趣融入社会责任感之中 3

第二节练就四种能力 6

一、思想能力在创作中的作用 7

二、丰富的知识在创作中的作用 10

三、积累与感受生活在创作中的作用 11

四、掌握写作技巧的重要性 13

第二章采撷材料的途径和方法 16

第一节采撷的途径 16

一、观察 18

二、体验 21

三、采访 22

一、盯住同类人物的不同特征 24

第二节采撷材料的方法 24

四、阅读 24

二、捕捉生活中的细节 26

三、做“生活笔记” 29

第三章文学的特征 32

第一节什么是文学 32

第二节形象思维与文学形象的特点 33

一、什么是形象思维 33

二、形象思维与文学形象的特点 34

第三节 形象思维和文学形象的特点 46

给文学创作以启示 46

第四章文学作品要求的语言 49

第一节准确和精炼 50

一、准确 50

二、精炼 51

第二节形象和富于表现力的 52

一、依样绘画式的摹描语言 52

二、美妙的修辞语言 53

三、群众口头语 55

四、变异的语言 55

第五章精心拟提纲，反复作修改 58

第一节精心拟提纲 58

第二节反复作修改 61

一、思想内容方面 62

二、结构布局和表达方式方面 63

三、语言文字和标点方面 63

第三节修改方法 63

一、写完初稿后再改 63

二、先从大处着眼改 63

三、放几天再改 63

四、把看与念结合起来改 66

第六章小说 67

第一节小说的故事与情节 67

第二节谋篇与拟定结构线索 72

一、结构线索的常见形式 73

二、单线、双线和复线 74

第三节小说的人物形象和塑造人物形象的方法 77

一、小说对人物形象的要求 77

二、塑造人物形象的方法 79

第四节短篇小说和微型小说 93

一、短篇小说的特点和写作 93

二、微型小说的特点与写作 98

第一节散文的含义和类型 107

第七章散文 107

一、叙事散文 108

二、抒情散文 109

第二节散文的基本特征 110

一、多用第一人称写 110

二、短小精悍 110

三、笔法自由灵活 112

四、情文并茂 114

一、报告文学的新闻性 116

第八章报告文学 116

第一节报告文学的特征 116

二、报告文学的文学性 118

三、报告文学的生命 121

第二节报告文学的采访 123

一、采访的意义 123

二、选择采访对象 124

三、采访前的准备 126

四、采访的方法 128

第三节报告文学的结构形态 132

一、线型结构 133

二、块块结构 135

三、散文型结构 136

四、分析型结构 137

第九章诗歌 139

第一节诗歌的特征 139

一、高度概括地反映社会生活 139

二、具有强烈的感情和丰富的联想与想象 140

三、顺口、易记、易懂、易唱 143

第二节诗歌的种类 146

一、叙事诗 146

二、抒情诗 148

三、散文诗 152

第三节诗歌的艺术手法 156

一、比喻和拟人 156

二、对比和对偶 157

三、排比和反复 158

四、夸张和借代 158

第十章戏剧文学 160

第一节戏剧文学的特征 160

一、戏剧诸要素的高度集中 161

二、戏剧冲突的尖锐性 163

三、戏剧台词的动作性 164

一、题材要适合小戏的形式 170

第二节小戏的写作 170

二、要集中写突变 172

文学作品附录 177

一、小说 177

木木 （俄）屠格涅夫巴金译 177

项链 （法）莫泊桑 204

哦，香雪 铁凝 212

一小时的故事 （美）凯特·肖班葛林译 222

泥活 房树民 224

“书法家” 司玉笙 225

二、散文 227

温柔的夜 （台湾）三毛 227

夜的抒情 黄药眠 238

离合悲欢的三天 田野 245

黄山记 徐迟 251

雪 鲁迅 256

路的呼喊——一束采访札记 凤章 258

三、报告文学 258

一位女县长的48小时 木斧扬禾 268

四、诗歌 276

再别康桥 徐志摩 276

苹果树下 闻捷 277

雪白的墙 梁小斌 278

手推车 艾青 280

沙扬娜拉一首——赠日本女郎 徐志摩 281

霞 冰心 281

山村的磨 郑士选 282

萤火虫 柯蓝 283

叶笛 郭风 283

篙 李昆纯 284

秋夜 刘文玉 284

五、戏剧 285

妇女代表 孙芋 285