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创始者 70

卡努杜与德吕克里希特与杜拉克与摩西纳克 70

第七艺术宣言 70

上镜头 76

是节奏，还是死？ 82

完整电影 87

节奏和梦 94

从先锋派到蒙太奇 107

吉加·维尔托夫与库里肖夫 107

电影眼睛 107

导演技师 115

组织者 121

巴拉兹与普多夫金爱森斯坦与爱因汉姆 121

诗的剪刀 121

“演绎的”蒙太奇 137

“归纳的”蒙太奇 156

形成的手段 184

普及者 208

罗沙、斯波梯斯伍德与格里尔逊 208

有生气的绘画主义 208

区别的要素 224

纪录电影与现实 236

意大利人的贡献 253

杰尔比与德贝奈代蒂巴巴罗与契亚里尼 253

克罗齐美学的应用 253

作为倾向性的“电影的特性” 267

影片是艺术，电影是产业 282

其他理论家们 292

从乌尔班·盖特到现在 292

理论的危机和修正的紧迫性 326

结论1951年 326

日文版译者后记 383